原因可能是多方面的，其中電視機(jī)的普及、網(wǎng)絡(luò)的興盛肯定是個(gè)“罪魁禍?zhǔn)?rdquo;。這當(dāng)然是站在小說(shuō)的立場(chǎng)上說(shuō)的，但我們?yōu)槭裁幢仨氄驹谛≌f(shuō)的立場(chǎng)上?如果站在詩(shī)歌的立場(chǎng)上，它可能還要指責(zé)小說(shuō)降低了它的地位呢——它曾經(jīng)有王宮一樣的地位。所以，這根本上是個(gè)不值得探討的問(wèn)題，就像人要生老病死一樣，是個(gè)時(shí)間進(jìn)程中必然導(dǎo)致的現(xiàn)象。什么書一定會(huì)暢銷，你知道嗎?誰(shuí)都不知道。市場(chǎng)是神秘的，無(wú)法預(yù)期，影視也是摸不著頭腦的，誰(shuí)想到《斷背山》可以拍電影?幾個(gè)獨(dú)立分散的故事串聯(lián)的《暗算》可以拍電視連續(xù)劇?我寫了那么多小說(shuō)，覺得《暗算》是最不可能拍電視連續(xù)劇的，但就是拍了，而且火了。這里面的秘密是無(wú)法破解的，說(shuō)到底也許是一種機(jī)緣。既然如此，我想我們還是把小說(shuō)當(dāng)作小說(shuō)來(lái)寫的為好，其他問(wèn)題就交出去，讓人家去琢磨吧。

　　至于小說(shuō)會(huì)不會(huì)死，壽命還有多長(zhǎng)，對(duì)此我是很樂(lè)觀的。我覺得小說(shuō)死不了，即使文字沒了，它還會(huì)繼續(xù)活著，正如有些民族雖然沒有語(yǔ)言，卻留下了口頭文學(xué)一樣。文學(xué)是直指人心的，有理由相信，只要人還有心靈，就會(huì)有文學(xué)存在。它在地下也是存在，活在冰山下也是活著。如果你不想接受小說(shuō)日益被邊緣的尷尬，我可以告訴你一個(gè)辦法，就是：把小說(shuō)寫得跟人已經(jīng)面臨和即將面對(duì)的困境連接緊密一點(diǎn)，再緊密一點(diǎn)，這可能是其他傳播手段無(wú)法達(dá)到的地方。我覺得，影視和網(wǎng)絡(luò)也許可以幫助你打發(fā)無(wú)聊，卻無(wú)法為你驅(qū)逐寂寞和寂寞中的恐懼。

　　季：怎樣看待對(duì)某一類題材的縱向開掘的危險(xiǎn)?怎樣克服寫作的慣性?你下一個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)是什么?其次，你的成功導(dǎo)致市場(chǎng)化寫作背后類型文學(xué)的崛起，以及大量模仿者的出現(xiàn)。你怎么看待這個(gè)問(wèn)題?

　　麥：第一個(gè)問(wèn)題已經(jīng)引起我的警惕，自我重復(fù)正在靠近我、威脅我，我的陣地有可能成為我的陷阱。我想，我只有兩個(gè)選擇：一個(gè)是在老藤上繼續(xù)折騰，爭(zhēng)取長(zhǎng)出新果子;第二個(gè)是抽身而去，開辟新的“陣地”。我會(huì)選擇第二個(gè)方案，因?yàn)榈谝粋�(gè)太難做到了。當(dāng)然第二個(gè)也不一定能做好，但我愿意試試看。

　　下一步，我想寫寫女人，寫寫愛情。我以前的小說(shuō)基本沒有愛情，我想挑戰(zhàn)一下自己。第二個(gè)問(wèn)題，在我看來(lái)很簡(jiǎn)單，就是中國(guó)作家包括影視編劇缺乏原創(chuàng)力。文藝這東西本來(lái)是切忌跟風(fēng)的，但我們明知故犯，跟風(fēng)成風(fēng)。說(shuō)到底可能還是從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)問(wèn)題。

　　季：你的閱讀經(jīng)驗(yàn)中有哪些作家，在哪個(gè)層面上影響了你?偵探小說(shuō)、奇幻小說(shuō)對(duì)你有無(wú)影響?

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