不難發(fā)現(xiàn)，20世紀90年代以來人們愛上了速度和數(shù)量，冷落了文學應有的精美和緩慢、笨拙的氣質(zhì)�！督饷堋返那吧硎侵衅蛾惾A南筆記本》，顧名思義，寫中篇時我采用的是筆記本的形式，有許多內(nèi)心獨白和情緒性的文字。為什么寫《解密》時會采取訪談實錄的方式?是因為今天的讀者不大愿意接受藝術的探索，對過于細膩的東西不愛去咀嚼。所以我采取訪談實錄的形式，看上去真實，讀起來也快。
季：但有的作家會選擇不做改變。有人會說，不能迎合讀者的口味，而應當堅持自己的美學準則。
麥：我認為，作家在寫作的時候是個性化的動物，他需要孤獨、需要思考、需要體力、需要個性，但寫完后一定需要讀者。一個作品寫完了放在抽屜里，這個作品在某種意義上還沒完成。一個作品真正完成是指你寫完了，讀者看完了，好還是壞有個讀者的意見。這是讀者和作者之間無法逾越的關系。你寫作的東西目的是要給讀者看，我們必須承認這個前提，既然如此，我們當然要考慮他們閱讀的愿望、興趣。
對我來說，文學成了我的生活方式，文學就是我的命。既然文學對我這么重要，我當然要去研究它。我研究的目的不是迎合，而是為了引導。
季：迎合或是引導，在我的閱讀經(jīng)驗里是個無解的難題。很多人會說，你要考慮讀者的閱讀習慣與感受能力;但是另外一些人會說，作者應該創(chuàng)立一種標準，引導讀者的閱讀品味。對此我很困惑。我覺得文學史上總會有一個開創(chuàng)性的天才打破讀者和作家之間的某種接受上的平衡，他往往通過破壞已有的閱讀習慣設立一個前所未有的標準，讓讀者去適應和接受他的體系，成為新的經(jīng)典模式。
麥：我想，你所說得“創(chuàng)立一種標準”，肯定不是作者獨創(chuàng)的，而是作者和讀者共同創(chuàng)立的。我剛才也說了，我考慮讀者，尊重他們、研究他們，并不是去單純迎合他們。單純迎合讀者的作品不是我們今天談話的內(nèi)容，那些書我也不愿意看。我相信我的《解密》《風聲》不是一味滿足讀者獵奇、窺探的心理。一方面，我知道讀者的趣味大致在哪個方向，我會有意往那邊靠攏一下，另一方面，我決不放棄文學本身的品質(zhì)、品味。
季：我知道，《風聲》的同源中篇是《密碼》，對比兩個文本，故事的核基本沒變，但敘述方式卻完全變了。對同一事件反復變奏，換視角講述，有點類似于電影《羅生門》。我個人覺得，《風聲》的文本因而呈現(xiàn)出更多的開放性和復雜性。為什么會想到采用這樣的方式?這和文體有關系嗎?
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