中國當代藝術實際上就是后現代主義——“全球藝術美國化”的一部分，本質上是三流的美式消費文化。所以陳丹青曾說過“亞洲文化都是盜版文化”，其實何止亞洲，在美國的全球霸權面前，歐洲文化何嘗不是被“終結”了。

　　后現代主義的反叛精神最初在經濟上并沒有體現出任何的欲望和訴求，但在六、七十年代被美式消費文化篡奪之后，最初的文化反叛性被對物質與欲望的貪婪追求所取代。這一點即便后現代主義的代表作家蘇珊·桑塔格也有著清晰的判斷，她在1996年寫的文章《30年后……》對后現代主義的反思中說：“我寫作這些文章的那個世界(上世紀60年代)已經不復存在了。”[1]“三十年后，嚴肅標準幾乎悉數瓦解，而占據優(yōu)勢的是這么一種文化，其最淺顯易懂、最有說服力的價值來自娛樂業(yè)。”[2]

　　4，西方為什么要對后現代主義進行批判?

　　過去數十年來后現代主義是全球占據 主導地位的藝術流派，為什么西方今天要對后現代主義進行批判?是要主動放棄文化主導權?討好中國或新興國家么?還是吃飽了撐的?都不可能。

　　后現代主義的危機實際上是西方社會整體危機在文化上的一種表現。過去數十年來全球金融資本主義過度擴張，導致了在經濟、政治、社會、文化各方面的危機。

　　毫無疑問，“資本”對現代社會的發(fā)展有著重要和不可替代的作用，但由于人性的兩面，資本貪婪的本性以其巨大的能量對現代社會同樣具有腐蝕和侵害的作用。上世紀下半期，全球金融資本逐漸脫離實體經濟，擺脫約束，快速膨脹，不斷追求巨額利潤。而當代藝術也呈現出“資本化”與“金融化”的趨勢，價格不斷暴漲，成為金融資本追逐暴利的金融工具。時至今日，由于金融資本過度擴張，導致全球經濟不平衡，西方金融業(yè)快速膨脹的發(fā)展模式呈現出不可持續(xù)性，社會失業(yè)率也越來越高，貧富差距不斷拉大，即便在全球金融危機期間，少數金融資本階層的財富仍在不斷增加，而中產階級則不斷被壓向底層，社會矛盾不斷惡化(華爾街運動的口號正是“99%反對1%”)。

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