中國當代藝術實際上就是后現(xiàn)代主義——“全球藝術美國化”的一部分，本質(zhì)上是三流的美式消費文化。所以陳丹青曾說過“亞洲文化都是盜版文化”，其實何止亞洲，在美國的全球霸權面前，歐洲文化何嘗不是被“終結”了。

　　后現(xiàn)代主義的反叛精神最初在經(jīng)濟上并沒有體現(xiàn)出任何的欲望和訴求，但在六、七十年代被美式消費文化篡奪之后，最初的文化反叛性被對物質(zhì)與欲望的貪婪追求所取代。這一點即便后現(xiàn)代主義的代表作家蘇珊·桑塔格也有著清晰的判斷，她在1996年寫的文章《30年后……》對后現(xiàn)代主義的反思中說：“我寫作這些文章的那個世界(上世紀60年代)已經(jīng)不復存在了。”[1]“三十年后，嚴肅標準幾乎悉數(shù)瓦解，而占據(jù)優(yōu)勢的是這么一種文化，其最淺顯易懂、最有說服力的價值來自娛樂業(yè)。”[2]

　　4，西方為什么要對后現(xiàn)代主義進行批判?

　　過去數(shù)十年來后現(xiàn)代主義是全球占據(jù) 主導地位的藝術流派，為什么西方今天要對后現(xiàn)代主義進行批判?是要主動放棄文化主導權?討好中國或新興國家么?還是吃飽了撐的?都不可能。

　　后現(xiàn)代主義的危機實際上是西方社會整體危機在文化上的一種表現(xiàn)。過去數(shù)十年來全球金融資本主義過度擴張，導致了在經(jīng)濟、政治、社會、文化各方面的危機。

　　毫無疑問，“資本”對現(xiàn)代社會的發(fā)展有著重要和不可替代的作用，但由于人性的兩面，資本貪婪的本性以其巨大的能量對現(xiàn)代社會同樣具有腐蝕和侵害的作用。上世紀下半期，全球金融資本逐漸脫離實體經(jīng)濟，擺脫約束，快速膨脹，不斷追求巨額利潤。而當代藝術也呈現(xiàn)出“資本化”與“金融化”的趨勢，價格不斷暴漲，成為金融資本追逐暴利的金融工具。時至今日，由于金融資本過度擴張，導致全球經(jīng)濟不平衡，西方金融業(yè)快速膨脹的發(fā)展模式呈現(xiàn)出不可持續(xù)性，社會失業(yè)率也越來越高，貧富差距不斷拉大，即便在全球金融危機期間，少數(shù)金融資本階層的財富仍在不斷增加，而中產(chǎn)階級則不斷被壓向底層，社會矛盾不斷惡化(華爾街運動的口號正是“99%反對1%”)。

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