20年后當(dāng)代藝術(shù)會是什么樣子?這個問題很有意思。

　　記得有一次在美院上課，一位博士目光殷切地盯著一位導(dǎo)師問：老師，當(dāng)代藝術(shù)未來會怎么發(fā)展?先生沉思片刻，低沉回答：20年后就知道了。我在這里略有些玩笑，這位老師我很喜歡并尊重，但這一幕確實(shí)讓我印象深刻，恐怕當(dāng)時的先生們，沒有幾人能回答這個問題。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)本來就是“舶來品”，客觀地來看，這是一個無法避免的過程：西方的資本進(jìn)入;了解、熟悉西方的規(guī)則;按照西方的要求完成訂單;滿足西方對中國的想象……,過去20年來中國當(dāng)代藝術(shù)取得相當(dāng)發(fā)展，但也就是在“世界潮流”的屁股后面追著跑，實(shí)現(xiàn)了“追尾”，不但進(jìn)入了國際當(dāng)代藝術(shù)體系，而且在國際藝術(shù)市場上價(jià)格很高，但說到 “話語權(quán)”，則基本談不上，因?yàn)橹袊��?dāng)代藝術(shù)并不具備獨(dú)立的文化價(jià)值與文化身份，無法影響西方，預(yù)測未來什么的，恐怕更是不可能。

　　整體上來看，應(yīng)該說中國當(dāng)代藝術(shù)過去20年是一個多贏的局面：其一、西方通過其資本的介入和引導(dǎo)，影響了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并掌控著國際上當(dāng)代藝術(shù)的“主導(dǎo)權(quán)”;其二、中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是中國改革開放的一部分，中國通過當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展表明了其在社會、文化等各方面“開放性”的態(tài)度，而“開放性”在全球化的時代顯然是維系生存最至關(guān)重要的品質(zhì)之一，“封閉”則絕無出路;其三，中國的一些當(dāng)代藝術(shù)家在這個過程中顯然賺的“盆滿缽滿”。

　　但這一相對平衡的局面如今顯然被打破了，當(dāng)代藝術(shù)正面臨歷史的“變局”。去年9月英國最重要的博物館英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館(V&A)舉辦了“后現(xiàn)代主義——風(fēng)格與顛覆1970～1990”展覽，該展覽在前言中正式宣告了后現(xiàn)代主義的“死亡”。而后現(xiàn)代主義原本是過去數(shù)十年來在世界占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)流派，作為美國及西方文化主導(dǎo)權(quán)的體現(xiàn)，后現(xiàn)代主義為什么會在去年由西方來宣告終結(jié)?為什么掌控者文化“話語權(quán)”的西方突然發(fā)生如此重大轉(zhuǎn)變?歷史從來不

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