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2012年08月01日 16:12 收藏投資導刊
文/本刊記者 王寧
編者按：最近一段時間，由世界知名藝術品收藏家烏利·�？讼蛘诨I建當中的香港M+美術館捐贈其所收藏的1463件中國當代藝術作品所引發(fā)的各種關注仍在繼續(xù)。據消息稱，希克該批捐贈作品的總價值高達13億港元，按照M+美術館《部分捐贈、部分收購》的協(xié)議，M+美術館還將向�？速徣�47件藏品，共價值約1.77億港元。聯(lián)想到同樣是中國當代藝術收藏大鱷的尤倫斯夫婦自2009年以來對于中國當代藝術品的大規(guī)模拋售，以及已故藝術家吳冠中生前作品的多次海外捐贈，一時間，關于國內藝術品收藏的未來再次成為了眾多業(yè)內人士關注的焦點。
希克捐贈改變的將不只是香港
�？藶槭裁磿x擇香港？這是很多人在得知捐贈消息后的第一反應。1463件中國當代藝術作品，價值已超13億港元，這是迄今為止最大一筆中國當代藝術品交易。正如已接受M+美術館聘書的內地知名策展人皮力在接受采訪時講的，“這批藏品是很吸引人的，如此大量的當代藝術藏品在中國是十分難得的�？梢灶A見，未來20——30年間，中國地區(qū)都不大有像M+博物館一樣的地方讓我們收藏、研究這類藝術品。而且，有這筆錢也未必能買到這批東西。不是愿意出十幾個億就一定能買得到這些作品�！�
有錢也不一定能買得到的作品，這是對于�？司栀涀髌方o出的最好評價。對于正在發(fā)展中的中國當代藝術而言，不去建立標準比沒有標準更可怕。多年來，隨著國內藝術市場的火爆增長而導致的無序發(fā)展，缺失了合理評判標準的當代藝術勢必會在投機者的資本下起起伏伏，無論是泡沫式增長后的無意識調整還是市場理智后的冷靜分析，都難以改變國內藝術市場的根本狀況，這也導致了在今天言及藝術市場必先談其“亂”的局面。
�？吮环Q為“完整收藏了中國當代藝術的人”，在1995年被瑞士政府委任為外交官，先后被派往中國、朝鮮及蒙古共和國任大使，在華為期4年。而這一時期恰好是國內改革開放和當代藝壇發(fā)生急劇變化的時期。�？藦纳鲜兰o80年代開始接觸中國先鋒藝術，收藏了350多位藝術家的作品，包括繪畫、雕塑、裝置、攝影、影像、方案、招貼、剪紙。他被認為是迄今為止擁有世界上最豐富的中國當代藝術藏品的收藏家。這些藏品自1990年代開始，被系統(tǒng)化地整理成博物館級收藏，全面展現了中國當代藝術的發(fā)展歷程。他在瑞士的城堡被譽為“中國當代藝術博物館”，英國藝術雜志《ARTRE－VIEW》更將他評為“影響世界藝術100人”之一。據了解，此次捐贈的藏品多數出自中國當代知名藝術家之手，其中有丁乙、方力鈞(微博)、耿建翌、谷文達、黃永砯、劉煒、王廣義、徐冰(微博)、楊少斌、岳敏君、余友涵、曾梵志、張培力、張曉剛(微博)及香港地區(qū)藝術家李杰、白雙全等人的代表作品，以及一些青年藝術家的作品。更值得注意的是，這批重要的藏品并沒有因為交易而被打散，它們有著屬于各自的獨特性，當組合在一起時，展示的則是一種立體式的全方位的延續(xù)，而這種延續(xù)性恰恰是今天藝術市場所欠缺的。
對于�？藶楹芜x擇香港作為捐贈地，皮力略帶沉重地回答，“事實上，�？嗽诰栀浨埃群蠼佑|過北京、上海、深圳的藝術機構，但內地美術館有自己的難處。這些中國當代藝術品中有大量政治波普、玩世現實主義的作品，這在內地美術館是很難有完整展出的機會。另一方面是稅率的問題。這批目前估價13億港元的藏品，按23%的稅率算，得交多少錢？在沒有特殊政策的情況下，大陸美術館想要接納這批藏品，可能要先交5億元的稅款。內地的美術館哪一家能拿得出5個億來交稅？而這個問題在香港就不存在了�！�
其實很多人對于希克捐贈的這批作品所能起到的作用都有很明確的認識，如此大批量且具有極強延續(xù)性的藏品對于任何一個收藏它的美術館或者城市而言價值都是不可估量的。也許正是受到了如皮力所言及的政策問題的限制，拿不出巨額的稅金，國內美術館一一選擇了放棄，最終使這批作品成為了香港M+美術館的囊中之物。
據介紹，正在建設中的香港M+美術館將于2017年建成開館，是一家專注于收藏、推廣、傳播20及21世紀視覺文化的博物館。未來的M+美術館建筑面積約為6萬平方米，藏品將橫跨藝術、設計、建筑及影像。M+美術館將以香港地區(qū)為基點向內地及亞洲地區(qū)、世界各地的發(fā)展，致力于成為一所擁有頂尖的中國內地、香港地區(qū)及亞洲各國藝術藏品的 博物館。這是M+美術館對于未來發(fā)展的規(guī)劃，從這一簡單的介紹中，我們可以很明確的讀出香港試圖改變自身在當前藝術領域當中所扮演角色的訴求：不再只是一個簡單的交易平臺和跳板，更希望借助目前所具備的獨特優(yōu)勢，在未來的藝術領域中扮演新的角色。
區(qū)別對待的國內收藏
不管此次希克的藏品捐贈會給香港或者整個中國藝術市場帶來怎樣的變動，現在看都已成了一個難以改變的定局，能做的也只有等待。盡管現今來看香港M+美術館建成還有幾年的時間，我們很難在短時間內看到這批作品能給香港帶來的改變，但就目前而言，這次的捐贈勢必會對國內的收藏、捐贈觀念產生極大的影響。
由于我國暫行的法律法規(guī)當中，并不存在如同西方一樣高額的遺產稅，且對于藝術品捐贈也不存在具體的優(yōu)惠政策，也就導致了，國內的藝術品收藏與捐贈到目前為止，依舊停留在個人行為的層面而無法擴展為一種社會行為，甚至是一種社會現象。藝術品捐贈要依托于藝術品收藏，而熟悉國內藝術品市場的人應該對于上世紀中國當代藝術的發(fā)生與發(fā)展都還有著深刻的記憶。當代藝術在當時國內的興起足以稱得上是一種新鮮事物，即便是放到今天，當代藝術的先鋒性質仍舊存在。在經歷了10年的文化浩劫之后，個體對于文化的需求也同樣達到了一個新的高峰，而孕育于此時的中國當代藝術自然有別于其他同一時期藝術形式的獨特價值。而反觀它們的收藏者，則以當時旅居中國的海外人士居多，烏利·希克與尤倫斯夫婦也都是從那時開始成為中國當代藝術的收藏者和擁有者。
希克在今天選擇將其收藏的部分當代藝術作品捐贈于中國的美術館，而尤倫斯夫婦則已在兩年前就將收藏的中國當代藝術作品拋售一空。這本是兩個毫無關聯(lián)的獨立事件，捐贈與拋售也純屬個人行為，它們之間沒有高尚與否的存在，但卻都用事實給國內的收藏家好好的上了一課。
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