獲獎當天，金華青在微博里寫了這樣一句話：“這獎應是頒給浙江衛(wèi)視更確切。”并且@了自己的老板——浙江衛(wèi)視 夏陳安。浙江衛(wèi)視的文化軟實力不僅體現(xiàn)在“中國好聲音”這樣的娛樂節(jié)目上，還體現(xiàn)在它一直保留了紀錄片創(chuàng)作團隊和《人文深呼吸》等紀錄片欄目。
2008年至今，金華青一共完成了4部紀錄片。《塵�！氛{(diào)查的是在深圳打工的湖南矽肺病患者，《追夢人》關注的是橫店影視基地群眾演員，《孤城》則展現(xiàn)了玉門油田留守職工的生活，關心的都是小人物的命運。盡管他一再強調(diào)自己“體制內(nèi)”的身份，但作品無一例外地呈現(xiàn)出作者紀錄片的氣質(zhì)。
1990年代興起中國紀錄片運動以來，很多重要的作品，都曾與主流電視媒體有著某種關聯(lián)，有些是出自“體制內(nèi)”紀錄片導演之手，有些干脆就是電視臺立項的紀錄片作品。進入2000年后，由于電視泛娛樂化的大環(huán)境，各電視臺的常規(guī)紀錄片創(chuàng)作力量受到了抑制，大多數(shù)紀錄片創(chuàng)作人員或閑置或轉(zhuǎn)崗，或從事“重大題材”紀錄片制作，反映社會現(xiàn)實的紀錄片作品漸漸從主流屏幕上消失，或成為弱勢。但這并不意味著“體制內(nèi)”紀錄片人對現(xiàn)實題材的漠視。
2012年阿姆斯特丹電影節(jié)入圍競賽單元的影片《殤城》，就是央視導演趙琦的作品。
該片故事背景是汶川地震。北川新舊兩座縣城，三個經(jīng)歷了生與死的人物，按照各自的路徑展開故事。其中一個失去了多位親人的居委會干部，一直熱心重建家園，最后在分新房的問題上，竟然觸犯了法律�！稓懗恰酚昧巳陼r間隨性地紀實拍攝，盡管沒有最終獲獎，但也取得了進入電影節(jié)銷售榜top10的佳績。
2012年最令我震撼的一部紀錄片，也來自一位“體制內(nèi)”導演之手。朱永濤，河南電視臺紀錄片創(chuàng)作室導演。
2009年，受電視臺派遣，朱永濤來到淅川縣拍攝“南水北調(diào)”中線工程的紀錄片，在完成移民安置宣傳任務的同時，青龍村兩戶農(nóng)民的生活吸引了他。
六十多歲的杜銀花和五十多歲的劉光敏同住在青龍村，他們兩家是親戚，論輩分，劉叫杜“外婆”。她們在一個教堂做禮拜，杜銀花還是教會教務小組的負責人。影片一開始，杜婆婆帶領教民們學習《路德記》：“路德是一個信仰堅定的人，拿俄米是路德的婆子，路德還有一個婆子叫俄洱巴，他們一起要到迦南地去，那是個希望所在。但俄洱巴不堅定……”
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