《老唐頭》是一部讓人百感交集的作者紀(jì)錄片，徐童像一個(gè)冷靜的旁觀者，聆聽(tīng)著一位八十多歲老者的絮叨，并且通過(guò)老人幾個(gè)子女過(guò)年回家團(tuán)聚的一段短暫時(shí)光，曖昧地表達(dá)著人性的艱難。這個(gè)1950年代的鐵路工人曾經(jīng)充滿(mǎn)著理想，然后又不得不一次次向生活低頭。在兒女面前，他長(zhǎng)者的威嚴(yán)已經(jīng)隨著歲月的磨礪一點(diǎn)點(diǎn)坍塌。
只有在回憶中，他的眼睛里才會(huì)回光返照地閃爍些亮色。在這里，獨(dú)立導(dǎo)演“為一個(gè)時(shí)代做歷史書(shū)寫(xiě)”的可貴之處顯現(xiàn)無(wú)遺。
此前，徐童的作品更多是在國(guó)外電影節(jié)展和國(guó)內(nèi)一些影像沙龍放映，觀眾規(guī)模相對(duì)固定。網(wǎng)絡(luò)傳播的結(jié)果，不僅讓徐童收獲了幾十萬(wàn)點(diǎn)擊率，還讓他看到了人們對(duì)這部影片的解讀，“讓我看到了紀(jì)錄片作為媒介的意義。”徐童說(shuō)。
金腰帶沒(méi)了，金馬獎(jiǎng)來(lái)了
在國(guó)際紀(jì)錄片界，作者紀(jì)錄片和媒體紀(jì)錄片分屬兩個(gè)截然不同的“圈子”，媒體紀(jì)錄片更看重觀眾和市場(chǎng)，會(huì)在故事敘述構(gòu)建以及節(jié)奏把握上，遷就觀眾的視聽(tīng)需求，追求利益最大化。而作者紀(jì)錄片則更強(qiáng)調(diào)獨(dú)立的價(jià)值判斷以及人文的立場(chǎng)表達(dá)，制作人更強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任感和認(rèn)知價(jià)值。一些著名的電影節(jié)展或側(cè)重前者或側(cè)重后者，很少有交集。但不管哪類(lèi)電影節(jié)，都會(huì)聚合大量的制片人、投資商和播出平臺(tái)代表，制片人也都竭盡全力，希望找到更多的資金。
出生在加拿大的導(dǎo)演張僑勇，父母都是中國(guó)臺(tái)灣人，2007年，他的《沿江而上》曾經(jīng)引發(fā)了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片界的關(guān)注。一年后，張僑勇在電視上看到，中國(guó)選手鄒市明獲得北京奧運(yùn)會(huì)48公斤級(jí)拳擊比賽冠軍，這讓從小習(xí)練中國(guó)武術(shù)的他深感振奮：中國(guó)國(guó)內(nèi)居然也有拳擊比賽?國(guó)內(nèi)拳擊訓(xùn)練的主要途徑是什么?它們會(huì)不會(huì)和中國(guó)武術(shù)有某種關(guān)聯(lián)?
他委托制片人溫托尼克和大陸民營(yíng)制作機(jī)構(gòu)“中視遠(yuǎn)方”先期進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，并確定四川省拳擊隊(duì)會(huì)理訓(xùn)練基地為拍攝地點(diǎn)，選取了兩位運(yùn)動(dòng)員為拍攝對(duì)象。在國(guó)際市場(chǎng)爭(zhēng)取到足夠的資金后，攝制組開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)一年半的拍攝。和很多作者紀(jì)錄片一樣，沒(méi)有人知道故事未來(lái)的結(jié)局，攝制組只是一次又一次地跟隨式地拍攝。
張僑勇使用的是《歸途列車(chē)》的攝影團(tuán)隊(duì)，采用5DⅡ作為基本攝影器材，極淺的景深、銳利的畫(huà)質(zhì)讓整個(gè)影片具有了一種特殊的氣質(zhì)。尤其是拳擊臺(tái)上的多機(jī)位拍攝，在復(fù)原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的同時(shí)，又讓比賽呈現(xiàn)出酣暢淋漓的視覺(jué)效果。影片的細(xì)節(jié)捕捉也非常出色——年輕的兄弟倆選擇了各自的道路，默默分別時(shí)，站在馬路邊，一個(gè)近景，兩人雙手指背輕觸，這是拳擊比賽之前的禮節(jié)性致意——對(duì)他們來(lái)說(shuō)，拳擊有時(shí)是一場(chǎng)具體的比賽，有時(shí)是他們?nèi)松母?jìng)爭(zhēng)。加拿大的剪輯團(tuán)隊(duì)更為影片增色不少，純熟的剪輯技巧給整個(gè)影片賦予了故事片的外觀，起伏跌宕，節(jié)奏變化豐富，這完全得益于充裕的資金運(yùn)作。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請(qǐng)?jiān)L問(wèn)川北在線(xiàn)：http://sanmuled.cn/
