就在此片剪輯即將完成時，兩位選手的教練齊謨祥宣布，即將參加一場職業(yè)拳擊比賽，這位告別業(yè)余拳壇近十年的選手，突然要參加強度更高的職業(yè)比賽，壓力可想而知。導演團隊得知消息，大膽地放棄了原先的結(jié)構(gòu)，把齊教練作為全片的第一主人公，重新構(gòu)筑影片，生活的戲劇性本身往往是作者化紀錄片真正的魅力所在。

　　雖然齊謨祥在全片高潮的比賽中，被日本職業(yè)選手打敗，但在生活里他并沒有倒下，而是迅速投入了選拔拳擊新人的工作。這打動了臺灣金馬獎的評委們，最終《千錘百煉》獲得了金馬獎 紀錄片獎。評委會主席劉德華半開玩笑地說，盡管教練齊謨祥丟失了WBC亞洲金腰帶，但攝制組得到了金馬獎的補償。

　　頒獎禮上，中視遠方制片人韓軼首先感謝了國家廣電總局——這部影片是國家廣電總局為獨立制片人立項的第二部國際合作紀錄片。對于獨立制片人的政策，國家影視主管部門的態(tài)度也悄然發(fā)生著改變。

　　國內(nèi)紀錄片超常規(guī)發(fā)展的真正幕后推手，正是國家的紀錄片產(chǎn)業(yè)扶持政策，政府主管部門繼電視劇和國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)之后，又為紀錄片打造了一塊誘人的“政策洼地”，而紀錄片真正的繁榮，也需要更加豐富和多元內(nèi)容和題材呈現(xiàn)。

　　“生態(tài)多樣化是紀錄片繁榮的重要標志，就像我們的生活里有喜有悲一樣，不可能所有的紀錄片都討人喜歡。”北京師范大學紀錄片研究中心教授張同道認為，獨立制片人是一支不可忽視的力量，“媒體紀錄片側(cè)重消費，而作者紀錄片重視認知，兩者對紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展都很重要。什么時候我們能夠以一顆兼容并包的平常心對待不同類型的影片，那才是真正意義的文化自覺和文化自信。”

　　(作者為央視紀錄頻道項目運營部主任)

　　Creative Documentary一直沒有準確的中文譯名，此處譯為“作者紀錄片”(國內(nèi)也有翻譯成“獨立電影”)，這類影片以客觀記錄現(xiàn)實、留存時代檔案為責任。

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