近幾年來，中篇小說越來越受到作家與讀者的互動性關(guān)注，呈現(xiàn)日漸繁榮的態(tài)勢，作家創(chuàng)作中篇小說的力度在加強，讀者的閱讀需求在不斷提升。最為直接的表現(xiàn)就是期刊選載中篇小說的比例在上揚，一些期刊還新增了中篇小說的選刊。2012年度中篇小說承繼了這樣的繁榮，并濃郁著其平實且內(nèi)涵豐蘊的個性。作家放棄或淡化了純粹的外在的技術(shù)性書寫，力求在本人的生命特質(zhì)和現(xiàn)實體驗的 交界點尋找最為貼切而精到的敘述，以平實的敘述挺進生活內(nèi)部。與短篇小說和長篇小說相比，2012年度中篇小說的當下生活題材占其總量的比例是 的，立足現(xiàn)實，關(guān)注當下生活，成為絕大多作家的創(chuàng)作表情。作家們回到現(xiàn)實之中，目光更多地關(guān)注在普通民眾身上，傾聽普通人在日常生活中的呼吸。關(guān)注底層生活，將現(xiàn)實的體驗融入文學(xué)理想，在敘事實踐中開拓精神內(nèi)涵。用文學(xué)的方式和溫暖的人文情懷以好看的故事與飽滿的意味擁抱平常生活和平常的人們，成為2012年度中篇小說不可忽視的品質(zhì)。這也為我們提供了細細品讀的條件。而在這方面，《中篇小說選刊》完全可以成為我們以點帶面實施解讀和評述的樣本。

　　一、對靈魂失重的透視

　　在當下的商業(yè)語境中，靈魂常常被我們忽視。我們在欲望中奔跑，挾裹了太多的東西，偏偏把靈魂拋在身后或仍向陰霾的天空。我們守護著許多自認為很重要的東西，卻不顧靈魂受到擠壓在呻吟。所幸，在理想失落、精神淪陷、靈魂異化之時，我們的作家逐漸清醒并勇敢起來。他們真誠直面現(xiàn)實的污垢與丑陋，尋找被逃亡的靈魂，努力呼喚他們重回神圣之地。

　　范小青《高樓萬丈平地起》(《中國作家》第8期)把一個相當沉重揪心的現(xiàn)實存在，以輕松甚至有些詼諧的敘述呈現(xiàn)出來，產(chǎn)生了強烈的書寫質(zhì)感和審美力度。萬丈的高樓需要平地起，我們的生活、生存需要腳踏堅實的大地;生命與社會的成長、發(fā)展都需要從如土壤般的文化與精神中汲取營養(yǎng)，才會有健康的肌體、生命和靈魂，也才可能有社會的和諧圖景和人類的美好未來。或許《高樓萬丈平地起》這一題目的意向正在于此。沒有靈魂的行走是虛空的，因而江秋華的言行是那樣的游移不定。范小青將敘事行為與主人公江秋華的言行進行了藝術(shù)性的對接，在扎實的語言中閃爍著一絲飄忽，恰如其分地讓人物與敘事的姿勢吻合映襯。

　　從故事層面和內(nèi)蘊品質(zhì)，這當是近些年來狀寫現(xiàn)實生活的一篇力作。房地產(chǎn)商無節(jié)制地逐利，已經(jīng)淪為一種日常生活，而對于文化古跡的麻木與毀壞，同樣比比皆是。這既是經(jīng)濟發(fā)展與文化堅守傳承間的兩難選擇，也是人性顯影的絕妙場域。一場事關(guān)可持續(xù)發(fā)展的激烈斗爭，經(jīng)由范小青的筆墨，舒展出游戲式的表情。這本身就是極大的嘲諷。由此，我們也感悟到范小青深刻的敘事意味。江秋華與林紅，是一明一暗、一實一虛的兩個關(guān)鍵性人物，關(guān)于她們的精神狀態(tài)和靈魂紋理，才是《高樓萬丈平地起》所要表達的意旨。我們很輕易就能看出，江秋華跳槽到房地產(chǎn)公司，只是因為盲目地崇拜林紅，終極目標就是能住上林紅建的高樓，而且是越高越好。江秋華這樣一個表面上看起來激情四射、活力超群的人物，其實靈魂已經(jīng)隨風而逝，如同塵埃樣飄浮在空中。正因為如此，她看似在堅實的行走，其實一直處于恍惚、飄忽的狀態(tài)。悲哀的是，她渾身然不知。一切具象的存在，最后都消失了，都淪為虛空，留給她的只有茫然。玉涵樓是不是那個玉涵樓，成了一個謎。林紅真正要建的高樓并不是玉涵樓所在的地段，而是在別的地方。更為可笑且可怕的是，她當作神供奉的林紅，其實是個精神強迫癥患者，身體已經(jīng)如同高樓一樣沒有生命，所有的行為只是為了建高樓而建高樓。或者說蓋樓的速度太快，靈魂追不上，到頭來魂丟了。就是這些靈魂殞滅、精神蒼白的人，自以為很清醒地在我們面前大聲說話、高調(diào)做事，并被許多人稱之為精英。這似乎已經(jīng)成為一種普遍存在的精神癥候，參與甚至在一定程度上主宰著我們的生活。

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