對(duì)日常生活與經(jīng)驗(yàn)的著力挖掘，絕非意味著疏于藝術(shù)技巧的經(jīng)營(yíng)，相反，隨著對(duì)潮流、運(yùn)動(dòng)等集團(tuán)式寫(xiě)作的日趨淡漠，新世紀(jì)的詩(shī)人們自覺(jué)意識(shí)到在藝術(shù)競(jìng)技場(chǎng)上最有說(shuō)服力的永遠(yuǎn)唯有文本，并在創(chuàng)作中以各自不同的方式致力于藝術(shù)美感的打造。具體說(shuō)來(lái)，他們基本上都能做到不去單純地直抒胸臆，使意象的物化抒情成了普泛的追求，這似乎已是常識(shí)的做法，無(wú)須多論。除此之外，他們值得肯定的探索取向有以下幾點(diǎn)：首先，在固守詩(shī)歌本性的前提下，嘗試向小說(shuō)、戲劇、散文等敘述文體技巧擴(kuò)張，進(jìn)行事態(tài)化抒情，以緩解自身文體內(nèi)部的壓力。如杜涯的《一個(gè)名字：花好月圓》　寫(xiě)道：“堂屋中，火盆輕燃，壁上/貼一年畫(huà)：一輪圓月和幾株盛開(kāi)牡丹/它的名字是一種美好：/‘花好月圓’———我要說(shuō)那時(shí)溫暖曾經(jīng)來(lái)到人間/譬如天晴了，雪從樹(shù)上一團(tuán)團(tuán)跌落/大地白亮得刺眼，屋檐下不停‘滴答’/我們歡呼出門(mén)，一下子/停�。禾炜盏谋趟{(lán)讓我們驚詫……”全詩(shī)皆由類似的事件、畫(huà)面、鏡頭片段組構(gòu)而成，其間以生的美好與消逝對(duì)立的悲涼為底色，情緒飽滿，但更可窺見(jiàn)詩(shī)人的精神和經(jīng)歷的影像，帶有強(qiáng)烈的故事性的情境推移和旁白交錯(cuò)，擴(kuò)大了詩(shī)歌的容量。黑棗的《小鎮(zhèn)筆記》中，透過(guò)一個(gè)少年的眼光，復(fù)現(xiàn)關(guān)于在月華里洗澡、愛(ài)著自己小乳房的“她”和害著相思、把愛(ài)情鎖回檀木箱子的“他”的記憶碎片，實(shí)則內(nèi)含了一個(gè)凄婉的愛(ài)情悲劇，簡(jiǎn)捷、短小的抒情空間之外給人提供的想象邊界是無(wú)限的。扶桑的《舊電影》完全是一系列事相的流轉(zhuǎn)，好似一個(gè)相對(duì)完整的故事，男女主人公見(jiàn)面、微笑、進(jìn)房間、做愛(ài)和女主人公十年后對(duì)此前一切的“輕微的辛酸、嘲謔和厭膩”，時(shí)間、地點(diǎn)、事件、過(guò)程俱有，感覺(jué)、思想、動(dòng)作、場(chǎng)景兼出。這些事態(tài)化的詩(shī)歌，把敘述作為維系詩(shī)和世界關(guān)系的基本手段，盡力釋放細(xì)節(jié)、過(guò)程等敘述性文學(xué)因素的能量，仿佛已和小說(shuō)、戲劇、散文作品混同，但滲透在文本中的敘述姿態(tài)和情緒，仍然使其帶著詩(shī)性敘事或情緒化敘事的韻味，不但沒(méi)有削弱詩(shī)意成分，反倒有了一種接近世俗生活的沉實(shí)之氣。

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