從1938年9月22日，到1946年，師陀完成了上文中講述的十六篇文字。第17篇文字——最后一篇——《北門街的好漢》，風(fēng)格有些突兀，色彩有些明朗，原先隱藏的憂傷淡了，原先隱藏的批判濃了，看看時(shí)間，寫于1949年3月。正是大時(shí)代的明亮底色，襯托出了這篇文字里少有的“快意恩仇”：“我代表黨國(guó)、民眾、正義，打倒貪官污吏!”這么明朗的諷刺，也只能出現(xiàn)在1949的時(shí)代轉(zhuǎn)向里。

　　“好漢爺”作為《果園城記》的收尾，似乎并不算一個(gè)豹尾。不為別的，只為這一份遲來(lái)的突兀，這遲來(lái)的極速的突兀，猶如一曲傷歌中的某個(gè)高調(diào)，振越歸振越，卻總覺(jué)得有些突兀，壞了原來(lái)寶貴的氣氛。

　　十八·古典的惆悵與走出

　　寫于1958年的5月3日夜的“新版后記”里師陀寫道：“第一，舊版共十八篇，刪去一九三九六月二十九日寫成的‘劉爺列傳’和一九四三年四月寫成的‘孟安卿的堂兄弟’兩篇，補(bǔ)入在上海等待解放時(shí)為消磨時(shí)間寫的‘北門街的好漢’，湊成十七篇。”

　　“新版后記”的最后寫道：“現(xiàn)在想來(lái)，這塔應(yīng)該和那代表封建勢(shì)力的城墻一齊被拆掉了。”

　　果園城里的塔，傳說(shuō)上面曾經(jīng)住過(guò)狐仙，在現(xiàn)實(shí)中，塔已經(jīng)傷痕累累，塔里的狐仙也已經(jīng)不在，或許是被“封建勢(shì)力”四個(gè)字嚇跑了。

　　上一個(gè)時(shí)代末，師陀留下了自己古典的惆悵，這一個(gè)時(shí)代始，師陀走出了這惆悵。如果只是時(shí)代的轉(zhuǎn)移就能轉(zhuǎn)移走惆悵，古典又將是怎樣的一個(gè)輕忽?

　　對(duì)著天性便是揮之不去的惆悵，誰(shuí)能讓自己心中的古典謝幕，走出那方舞臺(tái)，邁入現(xiàn)代的風(fēng)景中?

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