早在20世紀(jì)初，當(dāng)西方的小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)方興未艾之時(shí)，處在五四時(shí)期開放、革新的社會(huì)氛圍中的中國(guó)戲劇家，就曾對(duì)這種新的戲劇樣式予以關(guān)注。1919年，宋春舫發(fā)表了《小戲院的意義、由來(lái)及現(xiàn)狀》一文，率先向中國(guó)劇壇介紹了西方的小劇場(chǎng)戲劇。他指出：小劇場(chǎng)戲劇“反對(duì)營(yíng)利主義，提高戲劇的位置”;“重實(shí)驗(yàn)的精神，使戲劇容易進(jìn)步” ;“容易舉辦，不必得大劇院要費(fèi)很大的工程及資本”。[1]
1921年5月，汪優(yōu)游、沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽(yáng)予倩等人，在上海組織了民眾戲劇社，這是五四新文化運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體，明確提出“以非營(yíng)業(yè)的性質(zhì)，提倡藝術(shù)的新劇為宗旨”，“我們的責(zé)任有兩重：一重是改造戲劇，一重是改造社會(huì)。”[2]面對(duì)創(chuàng)造新的戲劇的困難，民眾戲劇社反抗資本對(duì)藝術(shù)的壓迫，提倡非職業(yè)、非盈利的戲劇演出，此即為“愛美的戲劇”(Amateur theatre)或簡(jiǎn)稱“愛美劇”。
1922年，陳大悲、蒲伯英等人在北京創(chuàng)辦“人藝戲劇專門學(xué)校”(簡(jiǎn)稱“人藝劇專”)，招收青年學(xué)生，實(shí)施戲劇教育。1923年蒲伯英出資在北京香廠路蓋起一座新型劇場(chǎng)——新明劇場(chǎng)， “人藝劇專”學(xué)生演戲?qū)嵙?xí)之用。從1923年5月到11月底，“人藝劇專”以新明劇場(chǎng)為陣地，每到周末，即有演出。在半年時(shí)間里，先后舉行了17次公演，演出劇目30余個(gè)，如胡適的《終身大事》、熊佛西的《新聞?dòng)浾摺�、蒲伯英的《道義之交》、汪優(yōu)游的《好兒子》、歐陽(yáng)予倩的《潑婦》等。其中以陳大悲的劇作演出最多，有《說(shuō)不出》、《鳴不平》、《英雄與美人》、《愛國(guó)賊》、《幽蘭女士》等，使“愛美劇”的實(shí)驗(yàn)在小劇場(chǎng)之中取得了可喜的成績(jī)。
20世紀(jì)20年代中期，余上沅、熊佛西、聞一多、徐志摩、林徽因等一批留學(xué)生，因?yàn)闊釔畚乃嚕闪⒘酥腥A戲劇改進(jìn)社，商議共同發(fā)起一項(xiàng)新的文藝運(yùn)動(dòng)，他們稱之為“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，立志以愛爾蘭“阿貝劇院”，以及美國(guó)小劇場(chǎng)戲劇為榜樣，吸納民族戲曲的文化資源，結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)觀念，創(chuàng)造屬于中國(guó)的現(xiàn)代戲劇文化。1925年，他們建立了國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校，簡(jiǎn)稱“北京藝專”，北京藝專設(shè)有專門的戲劇系，由余上沅、趙太侔主持，后來(lái)熊佛西也加入進(jìn)來(lái)。1926年6月5日，北京藝專的師生們?cè)诒拘５亩Y堂舉行了第一次公演，演出了余上沅導(dǎo)演的田漢的劇本《獲虎之夜》，以及丁西林的劇本《一只馬蜂》、《壓迫》，受到好評(píng)。1927年1月1日，北京藝專在本校禮堂舉行第二次公演，熊佛西帶領(lǐng)學(xué)生演出了他自己編劇的《一片愛國(guó)心》和丁西林編劇的《親愛的丈夫》。1927年5月15—17日，北京藝專舉行第三次公演，演出了熊佛西的《一片愛國(guó)心》、丁西林的《壓迫》和蕭昆的《五塊一角》。
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