在新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展脈絡(luò)中，小劇場(chǎng)戲劇的先鋒性、探索性一直或隱或顯地出現(xiàn)在劇場(chǎng)之中，如牟森和他的“戲劇車(chē)間”出品的《關(guān)于〈彼岸〉的漢語(yǔ)語(yǔ)法討論》(1993)、《與艾滋有關(guān)》(1994)、《零檔案》(1994)等，陳明正導(dǎo)演的《美國(guó)來(lái)的妻子》(張獻(xiàn)編劇，1995)、李六乙編導(dǎo)的《雨過(guò)天晴》(1998)、《非常麻將》(2000)、林兆華戲劇工作室出品的《故事新編》(2001)等。

　　2004年9月，中國(guó)國(guó)家話劇院以“永遠(yuǎn)的契訶夫”為主題，在北京揭開(kāi)了“國(guó)際戲劇季”的帷幕。此后每隔兩年，中國(guó)國(guó)家話劇院都會(huì)在秋冬之際舉辦一次延續(xù)性的國(guó)際戲劇季，2006年的主題是“永遠(yuǎn)的易卜生”，2008年的主題是“永遠(yuǎn)的莎士比亞”，2010年的主題為“華彩亞細(xì)亞”，2012年的主題是“華彩歐羅巴”，以國(guó)家話劇院的 劇目，與來(lái)自國(guó)外的精彩戲劇進(jìn)行交流，在演出中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)話，這其中每一屆國(guó)際戲劇季，都有來(lái)自中外的多臺(tái)小劇場(chǎng)戲劇參與其中，帶給觀眾新奇的藝術(shù)感受和審美享受。

　　2008年和2009年，“北京青年戲劇節(jié)”在成功舉辦了兩屆之后，在2010年的第三屆，將戲劇節(jié)定名為“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”，邀請(qǐng)來(lái)自歐美和亞洲的 劇團(tuán)來(lái)北京演出。迄今，“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”已經(jīng)連續(xù)舉辦了5屆，它以介紹綜合的、新銳的、探索的小劇場(chǎng)新的演出形式為目的，創(chuàng)造中外小劇場(chǎng)戲劇展示實(shí)力、相互交流、共同促進(jìn)的藝術(shù)契機(jī)。

　　21世紀(jì)以來(lái)，一些小劇場(chǎng)戲劇打破了傲世獨(dú)立的先鋒姿態(tài)，開(kāi)始以平實(shí)的視角反映平民大眾的世俗生活。北京人藝的小劇場(chǎng)戲劇演出一直比較活躍，其中一組劇目，因塑造了婚戀關(guān)系中的女性形象，反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期親情倫理關(guān)系的新特點(diǎn)，而受到人們的重視。如《第一次親密接觸》(2001)、《合同婚姻》(2004)、《我愛(ài)桃花》(2004)、《性情男女》(2006)、《有一種毒藥》(2006)、《關(guān)系》(2009)等。這些戲都帶有當(dāng)下社會(huì)生活的特點(diǎn)，其中所涉及的情、愛(ài)問(wèn)題，透過(guò)家庭這一最基本的社會(huì)結(jié)構(gòu)的小窗口，在反映社會(huì)進(jìn)步、意識(shí)更新的同時(shí)，反向思索了處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中的人們，他們情感的危機(jī)、靈魂的空茫和精神的困惑。

　　21世紀(jì)以來(lái)，商業(yè)資本對(duì)戲劇的投入逐漸增多，一些獨(dú)立制作人及其戲劇出品在數(shù)量上也逐年增長(zhǎng)，民間的、商業(yè)的資本運(yùn)營(yíng)的小劇場(chǎng)戲劇，往往更多地關(guān)注市場(chǎng)效益，強(qiáng)調(diào)演出的現(xiàn)場(chǎng)娛樂(lè)性、通俗性，因此喜劇性的小劇場(chǎng)戲劇演出逐漸增多，如《翠花，上酸菜》(2001)、《想吃麻花現(xiàn)給你擰》(2003)、《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》(2006)、《兩條狗的生活意見(jiàn)》(2007)、《剩女郎》(2008)、《天生我慫我忍了》(2008)、《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》(2009)、《索馬里海盜》(2009)、《隱婚男女》(2010)、《找個(gè)老婆先搖號(hào)》(2011)等劇。2011年，小劇場(chǎng)戲劇在北京已經(jīng)進(jìn)入普及期，幾乎每天都有一部新劇目產(chǎn)生，全年有3500多場(chǎng)演出。

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