哈爾濱話劇院的開年大戲《麻將閨蜜》已經(jīng)在春節(jié)長(zhǎng)假與觀眾見面了。這部講述了“閨蜜三姐妹”在情場(chǎng)、商場(chǎng)的拼搏、失意、迷茫的話劇受到了觀眾的好評(píng)。該劇彩排期間，我國(guó) 戲劇理論家、中央戲劇學(xué)院博士生導(dǎo)師譚霈生、丁濤夫婦特意到場(chǎng)助陣，本報(bào)記者對(duì)二位進(jìn)行了 專訪。

　　譚霈生是眾多戲劇專業(yè)人士心中的大師，他的《論戲劇性》一書在戲劇理論界占有非常重要的地位。國(guó)內(nèi)眾多 戲劇界人士都是他的學(xué)生，雖然在業(yè)界享有盛譽(yù)，但他多年來始終與夫人丁濤一起在中戲執(zhí)教，安于清貧，樂于桃李滿天下�！堵閷㈤|蜜》的編劇是曾獲得田漢戲劇獎(jiǎng)的李繼合。譚先生此次來哈是為給學(xué)生李繼合的新劇助陣，哈爾濱話劇院的演職人員也利用這個(gè)難得的機(jī)會(huì)聆聽了譚先生的講座。

　　《麻將閨蜜》以人為本

　　《麻將閨蜜》講述了大學(xué)時(shí)代就是同學(xué)的“閨蜜三姐妹”在實(shí)現(xiàn)自身愿望和價(jià)值的過程中，遭遇的挫折與迷茫，面對(duì)這一切，她們或堅(jiān)持、或逃避、或無奈。“閨蜜三姐妹”是都市中最常見的普通人，戲劇中經(jīng)歷的也都是平凡事。而以人為本，從普通人的內(nèi)心出發(fā)描繪對(duì)生活的體悟，在兩位教授看來正是該劇最大的突破。他們認(rèn)為，在戲劇中表現(xiàn)生活并不等同于一味展現(xiàn)社會(huì)矛盾，究竟怎樣才是真正的“深入生活”，寫出好戲是當(dāng)下專業(yè)人士必須要解決的問題�！堵閷㈤|蜜》通過描繪普通人內(nèi)心的喜怒哀樂來透視生活，把人作為戲劇對(duì)象也許將是未來戲劇的發(fā)展方向，是一次極好的嘗試。

　　戲劇處于轉(zhuǎn)型關(guān)鍵期

　　如今我國(guó)的戲劇正在走向產(chǎn)業(yè)化，完全面向市場(chǎng)之后，觀眾自然就成了說了算的人，怎樣讓戲劇打動(dòng)觀眾的心是最重要的問題。兩位教授告訴記者，現(xiàn)在國(guó)家在大力扶持戲劇，搞精品工程，可還總是缺少打動(dòng)人心的劇本。從前國(guó)內(nèi)的戲劇總是想教育觀眾，現(xiàn)在越來越多的專業(yè)人士開始反思戲劇的功能問題。

　　而究竟什么樣的戲才是好戲?兩位教授并沒有給出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，反而認(rèn)為“百花齊放才是好的”。戲劇的繁榮應(yīng)該是多元化的，無論是正劇、鬧劇，還是各種類型劇都應(yīng)該有自己的存在空間，哪怕是小眾的，讓觀眾說了算，一個(gè)城市中如果擁有10萬名戲劇觀眾，戲劇就會(huì)是一片繁榮景象。

　　譚先生告訴記者，上世紀(jì)80年代，黑龍江是中國(guó)的戲劇大省，出了很多 的戲劇人才，當(dāng)年他經(jīng)常來哈講學(xué)、交流，這里有很多他的學(xué)生，對(duì)哈爾濱他有著非常深厚的感情�，F(xiàn)在中國(guó)戲劇正處在一個(gè)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，他非常希望這里能有更多的人愛上戲劇，感受戲劇的魅力所在。

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