王小妮的小說《方圓四十里》曾在2003年出版，但正趕上非典肆虐。2012年，此書得以再版，短短時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)上的各種評(píng)論已經(jīng)比前一版多出不少;在此4個(gè)月前，另一本知青小說《魚掛到臭，貓叫到瘦》早已上市，并且獲得了不錯(cuò)的銷售成績(jī)。這兩本小說，都可納入“后知青小說”序列里。

　　籠統(tǒng)地看，新時(shí)期以來的知青小說經(jīng)歷了大致兩個(gè)階段：第一個(gè)階段是上世紀(jì)70年代末到80年代回鄉(xiāng)青年們的寫作，主要以追憶青春和對(duì)鄉(xiāng)土的詩意化處理為主;到了90年代，知青小說主題和視角都開始多元化。一般認(rèn)為，90年代后的后知青小說在主題、視角、寫作方法上均與七八十年代的知青小說有所不同。例如，后知青小說一改之前單一的知識(shí)青年視角，而呈現(xiàn)了農(nóng)民的視角來審視那段歷史。以此來看，《方圓四十里》和《魚掛到臭，貓叫到瘦》在后知青小說領(lǐng)域中也有一定的創(chuàng)新和突破，王小妮不試圖尋根，也不探索傷痕，甚至不反思人性，而只是記敘和描述。作者在之前知青小說巨大的“影響的焦慮”中，試圖刷新一種書寫范式，既創(chuàng)造了自己的“詩意”，但卻不可避免地落在知青題材本身的悖謬?yán)铩?/p>

　　重構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)的可能與危險(xiǎn)

　　知青小說寫作存在著一個(gè)永恒的敘事動(dòng)力：再現(xiàn)歷史，幾乎每一個(gè)知青小說作者都試圖通過小說來重返那段歷史，但在重返的過程中，自身經(jīng)驗(yàn)至于何種地位卻是個(gè)關(guān)鍵問題。在大部分知青小說里，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)都充當(dāng)著敘事核心的作用，但王小妮的《方圓四十里》則在寫作之初就努力摒棄個(gè)人因素，取消統(tǒng)一的敘事線索，而只是描述性地展現(xiàn)方圓40里區(qū)間內(nèi)的知青和農(nóng)民們的日常生活。《魚掛到臭，貓叫到瘦》雖然仍以作者的經(jīng)歷為線索，卻表現(xiàn)了知青與農(nóng)民的一種嶄新關(guān)系，甚至，農(nóng)民儼然成了小說描寫的主體。本書的封底引用了兩個(gè)老知青的評(píng)價(jià)，都以“原生態(tài)”和“如實(shí)地寫出當(dāng)時(shí)的農(nóng)村、當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民”為核心之意。或者不妨說，王小妮和更的的(《魚》一書作者署名)的寫作都在以自己的方式進(jìn)行一種努力：重構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)。

　　王小妮后知青小說對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的重構(gòu)有一個(gè)共同點(diǎn)，即規(guī)避宏大敘事和整體性，以瑣碎的日常生活構(gòu)筑知青和農(nóng)民兩個(gè)群體。王小妮突破了此前知青小說的國(guó)家腔調(diào)、文化立場(chǎng)和個(gè)人傷痛，而是努力把知青小說還原到日常生活的維度，她成功地構(gòu)造了一個(gè)“方圓四十里”的鄉(xiāng)村空間，用素描般內(nèi)含詩意的文字寫下了一年四季中農(nóng)民和知青的瑣碎生活。這就使得這部小說既具有了一定程度上的全景效果，又深植于細(xì)致、偶然的生活事件里。

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