《當代書評》：熱愛文學的年輕人，在功利化傾向比較明顯的社會，在與現實世界打交道時，往往會有一些不適應。您有什么建議？

 

　　梁平：任何一個青年人首先要在俗世生活中，學會適應，適者生存。適應不是屈服，而是要你用自己的能力，找到一個適合自己生存的位置。要學會“入”，學會親近你身邊的物事，不要總是抱怨，總是覺得自己委屈、被生活擠壓。

 

　　我覺得，文學青年解決現實生活問題的能力，與你寫作的能力，并不沖突。最好的狀態(tài)，應該是兩者互相滋養(yǎng)。事實上，如果只是游離于生活的表層，容易局限于小我世界。如果缺乏解決俗世生活的能力，我很難相信你能寫出好的作品。一株草、一棵樹，也只有去適應了大自然，才有茂盛的可能。

 

　　C針砭：詩歌創(chuàng)作同質化嚴重 評論家要進入詩歌現場

 

　　《當代書評》：有詩歌批評家說，現在詩壇有一個明顯的弊端就是：詩歌個性不夠突出，同質化現象比較嚴重。您認可嗎？為什么會這樣？

 

　　梁平：的確如此，詩歌同質化的傾向很嚴重。我認為主要有兩個原因：首先，當下我們的詩歌雜志，不管是官辦的還是民刊，編輯在選稿、發(fā)稿的角度上，都有過度集中在某一類型的寫作的現象。應該說，近年來比較嚴重，這是值得警惕的。

 

　　其次，一些年輕詩人在寫作的時候，過度模仿那些被發(fā)表、被抬舉最多的那種詩歌的風格。文學需要多樣化，尤其是詩歌，尤為需要彰顯個性，需要百花齊放。在詩歌創(chuàng)作的領地，沒有哪一個詩人可以獨領風騷，沒有任何一種寫作可以代替其他人的寫作。就像高手如林的武林，刀槍劍戟，應該樣樣都有。而不是耍棍或者耍刀的某一個獨占。

 

　　讓人感到高興的是，這一次在我們的詩歌類參評作品中，風格變化比較大，有較為明顯的差異。

 

　　《當代書評》：當下詩歌圈的詩歌批評，存在哪些問題？怎樣才算是有效的詩歌評論？

 

　　梁平：詩歌的前沿性和先鋒性決定了它是在和時間賽跑，詩歌批評的作用是顯而易見的。比較遺憾的是，迄今在詩歌批評里的“榜樣文本”，很多還停留在上世紀80年代。事實上，“榜樣們”已經以他們有目共睹的成就完成了他們的使命�，F在70后、80后、90后甚至年齡更小的詩人們，已經登場，他們共同打造出的當下詩歌，藝術的創(chuàng)新和成熟都正在走向了一個高地。這需要批評家重視當下、進入現場，真正對這些年輕人的文本關注和解讀，與其孜孜不倦地論及“榜樣文本”，不如對當下來點真知灼見。在詩歌批評的權力話語里，需要像上世紀80年代的謝冕、孫紹振對現場的指認一樣，對當下詩歌成就以及這一代青年詩人進行精準的指認。

 

　　《當代書評》：在詩歌圈很多人的印象中，詩人容易與性格怪異、容易抑郁，甚至詩人自殺都成了一個哲學命題被研究。您怎么看待這種現象？這跟寫詩有必然的內在關系嗎？比如說詩人往往是敏感的、細膩的。

 

　　梁平：以我寫了幾十年詩，與詩歌圈打了幾十年交道的觀察來判斷，我敢保證說，詩人外在的怪異、抑郁，跟詩歌沒有必然關系。寫詩需要的敏感性，不會傷害到詩人。對于抑郁、自殺在詩人那里容易成為一個事件，核心癥結只有一個：比起別的人群，詩人抑郁、自殺被過度關注、被標簽化、被妖魔化了。在一萬個詩人里面，估計就只有一個是怪異的，為何就被弄成了詩人的普遍模樣了呢？所以說，這樣過度的關注和妖魔化，是對詩人整體不公平的。大多數詩人并不怪異，就是一個普通的人。我覺得，真正的詩人，寫詩應該是很快樂的，痛苦也只是詩歌意義上的痛苦。

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