西川：總體來說這些作品非常地和煦、非常地溫和，其實很美，雕塑也好、水彩畫也好也都非常地優(yōu)美，可以用這個詞來形容一下，感覺非常新鮮。這只是第一個感覺，我立刻就想到了這樣一個展覽好像是和所謂當代藝術(shù)的展覽在很多方面都是反著的，當代藝術(shù)的東西在這個展覽里面顯得刻意地跟他們走得不是一個道，是另外一種東西，如果說這個展覽有什么雄心的話，可能是希望對當代藝術(shù)的場景，整個的場里面貢獻出另外一個聲音的。我也沒有更深入的想法，因為剛才提到了其他的老師我覺得說得也挺好，比如說說的清零、說到淡、說到溫和、說到有限度的表達，這樣的一些說法我覺得說到小敘事，我都完全同意。通過把他的展覽放在一個時代的序列里面來看，它是一個當別人做大敘事的時候他做一個小敘事，當別人做各種猛烈的實驗的時候，這個展覽還是一個相對溫和的展覽，它在這里面一定是有它的位置的，剛才我提到了一個詞就是優(yōu)美，優(yōu)美這個詞已經(jīng)是一個用不好就用得很爛的詞了，這個東西畫得好或者是畫得美。我想可能優(yōu)美這個詞涉及到一種東西就是修養(yǎng)，我自己雖然不畫畫，但我在美術(shù)學院呆這么多年，我觀察這些藝術(shù)家的時候，我發(fā)現(xiàn)有一些藝術(shù)家有一種對于美術(shù)的修養(yǎng)，有一些藝術(shù)家有一些對美的修養(yǎng)，對美術(shù)的修養(yǎng)可以畫很多畫。對美的修養(yǎng)是從技術(shù)層面更往里走的一個狀態(tài)，我想少軍的作品中我看到的是對美本身的修養(yǎng)，會使得他在很美的狀態(tài)下呈現(xiàn)出來。但有一些具體的特征，就是減法，就是他的藝術(shù)中是一個充滿了減法的藝術(shù)。那么這種減法的東西可能也就能夠聯(lián)系起來剛才其他老師說的清淡的東西。

　　藝術(shù)和文學是一樣的，有輕的藝術(shù)和重的藝術(shù)，很多藝術(shù)家是有意地來追求這個東西我曾經(jīng)遇到過兩個詩人，一個是加拿大的，蒂姆·留根，因為加拿大的藝術(shù)非常輕，所以故意寫得很重，我還遇到過斯洛文尼亞的詩人就是沙樂門(音)，因為斯洛文尼亞過去是社會主義所以社會非常重，所以把寫作變得很輕，輕這個不僅僅是風格的東西，背后可能有現(xiàn)實的根據(jù)和歷史邏輯以及個人對美的修養(yǎng)，可能跟這些都是有關(guān)系的。所以我覺得雖然剛才其他老師已經(jīng)提到了少軍的作品中有一種輕的應用，但這個輕可以挖掘得更多一些。看這個展覽的時候，不知道我們有沒有提到過，我覺得這個展覽包括了這個小冊子，無論是水彩畫還是雕塑，基本上是以人為主的，當然有幾個風景畫，但我坦率地講那幾個風景畫沒有給我留下很深的印象，它的水彩畫里面的那個人物的水彩，無論那個水彩是自己找到一種自己的形式的是怎么做的，但都是表現(xiàn)人物的，這種表現(xiàn)人物的水彩我想背后可能是跟少軍老師自己是做雕塑的出身有關(guān)系，因為做雕塑基本上做來做去就是做人物，沒法兒用雕塑來做一片風景，雕塑現(xiàn)在也可以做動物和其他的東西，總之是表現(xiàn)一個物體。比如說用雕塑做一個西瓜這沒有什么表現(xiàn)力了，但恐怕表現(xiàn)人是最有表現(xiàn)力的，是最能施展這個手段的藝術(shù)。所以這個展覽里面其實都是人物，雕塑也是人物，水彩畫也是人物，這個東西反倒看出來少軍老師的底子是什么，他一直主要從事的是什么類型的藝術(shù)，這是從他對人物的關(guān)注能夠看出來。

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