肇始于1979年春節(jié)的“新春畫(huà)展”(北京油畫(huà)研究會(huì)的前身)，首先舉辦了被冷落已久的油畫(huà)風(fēng)景、靜物畫(huà)展。并且它又最先以民辦的性質(zhì)征集了劉海粟、吳作人到曹達(dá)立、馮國(guó)東(業(yè)余畫(huà)家)等40多位老中青油畫(huà)家的作品。在一切以“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的時(shí)代中，因避“裴多菲俱樂(lè)部”或“××小集團(tuán)”之嫌，民間畫(huà)會(huì)已絕跡幾十年。就連江豐五十年代提倡成立“革命學(xué)派”，也被批判為居心匹測(cè)的“反黨罪行”。因而“新春”無(wú)疑是繪畫(huà)界解凍的先聲。江豐(當(dāng)時(shí)雖已平反，但尚未-恢復(fù)工作)為此寫(xiě)了“前言”。竭力贊賞并提倡這種“有利于藝術(shù)發(fā)展的組織形式”。隨之，上海的“十二人畫(huà)展”、北京的“無(wú)名畫(huà)會(huì)”、“星星畫(huà)會(huì)”、“同代人”，云南的“申社”、四川的“野草”、西安的“現(xiàn)代繪畫(huà)展”，還有東北的“紫羅蘭”等等。民間的畫(huà)會(huì)與展覽相繼問(wèn)世，其中有的偏重于干預(yù)生活，抨擊時(shí)弊;有的著重藝術(shù)形式的探索。它們的出現(xiàn)，沖擊了長(zhǎng)期以來(lái)形成的穩(wěn)態(tài)型審美場(chǎng)，因而成了令人觸目的“圣物”或“怪物”，引起了社會(huì)的不同反響。它們與“官辦”的一些大型畫(huà)展互相對(duì)照、呼應(yīng)，起到了為油畫(huà)發(fā)展推波助瀾的作用。一時(shí)間傷痕潮、唯美潮、生活流、風(fēng)情熱、懷斯風(fēng)、嬌飾風(fēng)……形成了波峰浪谷，此起彼伏，疊交錯(cuò)雜、空前活躍的繪畫(huà)噴涌期。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請(qǐng)?jiān)L問(wèn)川北在線：http://sanmuled.cn/