“85美術(shù)”史實考據(jù)論壇現(xiàn)場 中國藝術(shù)研究院研究員陶詠白發(fā)言

　　論文提要：一、春雷滾滾的1979年——“新春畫展”、“無名畫會”、“星星美展”、“機場壁畫”等民間畫展沖破一個個藝術(shù)禁區(qū)。第四屆美代會中兩次高端油畫會議的實錄：批判現(xiàn)有的機制，呼喚創(chuàng)作自由。

　　二、1980年掀起了“傷痕美術(shù)”的浪潮，控訴文革，呼喚“人性”。

　　三、1984年“第六屆全國美展”宣告一個時代藝術(shù)模式的落幕。

　　四、1985年，吹響了美術(shù)運動的號角。黃山會議;“前進中的中國青年”美術(shù)作品展;《美術(shù)思潮》雙月刊創(chuàng)刊;《中國美術(shù)報》誕生;1985年前后八、九年，各地民間畫會如雨后春筍，蓬勃發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：1979年  突破禁區(qū)  85運動  藝術(shù)發(fā)展的航程

陶詠白在PPT上展示85美術(shù)部分相關(guān)文獻資料

　　文革十年，一場惡夢。十月勝利，畫家們在狂歡中卻仍踏著舊的步點，起勁地投入“熱烈歌頌英明領(lǐng)袖華主席”等大型繪畫展覽中�！赌戕k事，我放心》成了廣為傳布的宣傳品。當時同樣的題目與構(gòu)圖，在全國選送的作品中達16幅之多。足見文革的遺風流毒并未隨“四人幫”的垮臺而壽終正寢。直至1979年三中全會以來，進行了一系列撥亂反正的工作。隨著改革、開放的逐步深入，才撥開重重陰霾，迎來了文藝的春天，文藝也不再提為政治服務了。藝術(shù)家在思想解放運動中，在對歷史的反思中，恍然覺悟：長期以來藝術(shù)成了政治的附庸，成了“階級斗爭”的御用工具。畫家也都成了喪失“自我”的多功能機器了。因而，找回作為“人”的藝術(shù)家的自我意識;恢復油畫作為藝術(shù)科學的自律性，這兩者相互依存，共同主發(fā)，成為油畫家沖破重重禁區(qū)，開拓藝術(shù)新天地的震源，由它的震蕩不息，推開了一個又一個藝術(shù)的新層面。就在這短短的七、八年間，藝術(shù)從1979年始，突破內(nèi)容與形式上的種種禁區(qū)，形成了一個創(chuàng)作的噴涌期;經(jīng)1983、1984兩年的彷徨徘徊期;再跨入“85美術(shù)新潮”的迸發(fā)期。

　　一、突破禁區(qū)的藝術(shù)噴涌期

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