藝術(shù)市場的整體生態(tài)也逐漸變化。“曾經(jīng)一段時間，市場是西方人扶植起來的。有人為‘后89戴上了‘后殖民的帽子，也是這個原因。現(xiàn)在，中國人有 了收藏群體，這一代藝術(shù)家的市場也就與上一代有了很大不同。”伍勁說。同時，從市場操作的角度，他還指出：張曉剛那一批藝術(shù)家的重要作品已經(jīng)在高位進行了 交易，目前已經(jīng)缺乏交易的動能。市場需要尋找新的對象。

　　也正是在此背景下，2011年之后，70后藝術(shù)家迎來了一輪集體爆發(fā)。自2011年起，賈藹力的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國內(nèi)外重要 拍賣行上拍，并全部成交。今年春拍，他的《早安，世界 (三聯(lián)作)》在香港蘇富比春拍夜場以1328萬港元(約合1071萬元人民幣)價格成交，刷新 “70后”中國當代藝術(shù)家的作品 價，也引發(fā)了相當大的爭議。2012年，王光樂作品《水磨石》(2004年作，成交價104萬港元)首次在香港蘇富比 春拍突破百萬大關(guān)。也是從2011年開始，郝量的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國內(nèi)外重要拍賣行上拍，并同樣保持著幾乎100%的成交率和持續(xù) 創(chuàng)新高的態(tài)勢。

　　對目前的扶搖直上，也有質(zhì)疑與擔憂。BANK畫廊創(chuàng)始人馬修·博利塞維奇認為：對于藝術(shù)家而言，過早的高價也可能透支藝術(shù)家未來的市場潛力，打亂他 們的職業(yè)軌跡。“如果沒有充分的積累，就可能過早遇到天花板。而對于從未介入二級市場的藝術(shù)家而言，一級市場對其的培育就顯得更為重要。“培養(yǎng)藝術(shù)家就像 烹飪要小火慢燉，不能著急。”他說。

劉韡(中國，1972年出生)，《紫氣》，2009年作。 300萬落槌。 油彩畫布

仇曉飛(中國，1977年出生)，《肢僵硬》，2009年作。 160萬落槌

陳天灼(中國，1985年出生)，《眼》，2013年作 22萬落槌

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