近期看到許多媒體專門報(bào)道國內(nèi)某些略為知名的藝術(shù)家的生存狀態(tài)和新興行業(yè)——畫廊的生存狀態(tài)形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，引起自己的一些個(gè)人觀感。

　　例如有媒體說，最近十年書畫市場(chǎng)普遍容易賺錢，許多人以投機(jī)的心態(tài)投入了大量資金來炒字畫藝術(shù)品，不管價(jià)格如何、質(zhì)量如何，買入大量作品，然后參與炒作，短時(shí)間內(nèi)爭(zhēng)取最大利益化的回報(bào)，近十年所謂的市場(chǎng)把許多畫家抬成了巨富。

　　現(xiàn)在市場(chǎng)又顯示進(jìn)入冷靜期，之前火熱的情況有所退潮，書畫市場(chǎng)也面臨財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)和危機(jī);對(duì)于畫家和畫廊畫商是一個(gè)需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)情況。

　　藝術(shù)市場(chǎng)從來不能“走捷徑”

　　以自己個(gè)人過去粗淺的十幾年畫廊營運(yùn)推廣經(jīng)歷上局部觀察，藝術(shù)作品的市場(chǎng)經(jīng)營和推廣從來就沒有任何快速的捷徑可循。目前出現(xiàn)的三線畫家暴富現(xiàn)象本身是國民受眾對(duì)文化藝術(shù)欣賞水平上的真空，更是整體的悲哀,這個(gè)世界從來不缺未被開發(fā)推廣的畫家,缺的是獨(dú)具慧眼的有實(shí)力的藝術(shù)品營運(yùn)者和資金投資人。

　　說到藝術(shù)家與專業(yè)畫廊之間的合作關(guān)系，從來就是一種相對(duì)來說如同戀人般的在彼此信任的基礎(chǔ)上，互相依存的，唇齒相依的。眾所周知畫廊是藝術(shù)市場(chǎng)中最重要的中介機(jī)構(gòu)。撇開那些少數(shù)極為成功的，我們應(yīng)該想想，成功的畫廊數(shù)量為什么如此之少?從最簡(jiǎn)單的經(jīng)濟(jì)角度來分析，應(yīng)該讓任何潛在的畫廊主冷靜下來：這是一個(gè)低效的市場(chǎng)，嚴(yán)重地供大于求。但一個(gè)更深入的問題是畫廊主在實(shí)踐的過程中發(fā)現(xiàn)的：他們一直沒有改變他們的經(jīng)營模式。

　　有“藝術(shù)操守”才能打持久戰(zhàn)

　　一個(gè)藝術(shù)家在社會(huì)中更重要的是保持應(yīng)有的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)操守。

　　畫商給畫家提供服務(wù)，畫家給畫商應(yīng)有的回報(bào)，本來是一種很默契的合作。但是，許多畫家隨著個(gè)人知名度和地位的變化，這種默契屢屢遭到破壞，當(dāng)今藝術(shù)界出現(xiàn)的種種大師直接引領(lǐng)和影響著藝術(shù)界的發(fā)展，如果大師們沒有保持好個(gè)人操守，不僅會(huì)毀了個(gè)人形象，也會(huì)給整個(gè)藝術(shù)界帶來負(fù)面影響，藝術(shù)家一定要強(qiáng)化個(gè)人藝術(shù)操守。

　　在藝術(shù)圈，經(jīng)紀(jì)人推介、包裝藝術(shù)家，合作推廣，讓價(jià)值更大化，是一個(gè)接力棒，藝術(shù)家找到經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)紀(jì)人通過商業(yè)運(yùn)作將藝術(shù)家推向市場(chǎng)，從而經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)家雙雙獲利。從此藝術(shù)家有了更高的知名度，作品為更多人收藏;經(jīng)紀(jì)人獲取了經(jīng)濟(jì)利益，如此良性循環(huán)下去，前景必然是光明的。而在現(xiàn)實(shí)中，卻出現(xiàn)了很多能合作不能共贏的案例，藝術(shù)家與經(jīng)紀(jì)人雙方在良好的開頭后逐漸走向惡性循環(huán)。當(dāng)藝術(shù)家享受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來的物質(zhì)和知名度、地位等時(shí)，是否還記得當(dāng)初是怎么得到第一個(gè)機(jī)會(huì)的呢?

　　畫廊與畫家的合作關(guān)系建立于彼此的共同目標(biāo)和愿意各自付出一定的投入。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請(qǐng)?jiān)L問川北在線：http://sanmuled.cn/