當(dāng)?shù)貢r(shí)間2016年11月2日-3日，VRDC 2016在美國舊金山舉辦。VRDC是Virtual Reality Developers Conference(虛擬現(xiàn)實(shí)開發(fā)者大會(huì))的縮寫，來自世界各地的VR開發(fā)者齊聚一堂，企業(yè)將向與會(huì)者展示 的DEMO，開發(fā)者和企業(yè)之間暢所欲言，共同分享開發(fā)過程中的經(jīng)驗(yàn)和心得。
接下來，我們將向大家介紹本次會(huì)議上的一場演講，主講人就是致力于360度視頻開發(fā)等技術(shù)的來自The Soap Collective的Logan Dwight。
在這次演講中，Dwight向大家介紹了如何在360度視頻中引導(dǎo)用戶視線的方法。
VR沒有一定之規(guī)
“在VR內(nèi)容制作過程中，沒有一定之規(guī)。因此，在座的各位不需要完全接收我的意見。只是，我有一些理論性的東西要和各位分享。”
Dwight以上面這句話作為開場白。
“在360度視頻的敘事方面，如何吸引用戶的注意力是非常重要的�！�
無論是前后左右，到處都充斥著不同的事物，在用戶面前擺滿新奇景象的360度視頻，難道就是所謂 的內(nèi)容嗎?
無論看向哪個(gè)方向都能有新發(fā)現(xiàn)，聽起來好像是利用360度視頻特性的一個(gè)好主意，然而實(shí)際情況中，失敗的例子比比皆是。
因?yàn)椋?60度視頻由于其全方位都可以觀看的特性，反而使得用戶不知道應(yīng)該看哪里。
由此，Dwight提出了以下意見：“If everything is around, nothing is around.”(周圍如果什么都有，就等于什么都沒有)。如果所有方向都搞成玩命兒堆砌新奇景象，那就意味著所有方位都沒有觀看的必要了。
那么，如何在不造成用戶困惑的前提下，吸引用戶的注意力呢?
人的視線呈“圓錐形”
Dwight指出，“在VR的敘事過程中，有一個(gè)最合適的視野范圍。考慮到這一點(diǎn)，開發(fā)者首先要弄清楚應(yīng)該讓用戶以什么姿勢來欣賞你開發(fā)的內(nèi)容�！�
是坐著，站著，還是走著?因?yàn)椋嗽诓煌倪\(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，對周遭環(huán)境投入的注意力范圍是不一樣的。按照坐著→站立→行進(jìn)中的順尋，敘事的難度逐漸增加。
如上圖所示，如果用戶坐在椅子上，則其視野可按角度劃分為3個(gè)區(qū)域。
用戶前方90度(黃綠色區(qū)域)為主要事件發(fā)生區(qū)域。登場人物的對話，主人公的行動(dòng)等敘事中不可或缺的部分應(yīng)該在這個(gè)區(qū)域內(nèi)進(jìn)行。
用戶左右延展開的區(qū)域?yàn)榇渭墔^(qū)域(黃色區(qū)域)。人對于該區(qū)域發(fā)生的事件會(huì)有所認(rèn)知，但通常不會(huì)引起深層次的注意。在這一區(qū)域應(yīng)該放置引導(dǎo)行動(dòng)(將注意力引入新事件的行動(dòng))來誘導(dǎo)用戶轉(zhuǎn)移視線。
余下的事件則應(yīng)該放置在用戶身后的紅色區(qū)域中。
如上圖，如果在用戶的左方黃色區(qū)域內(nèi)引發(fā)能夠吸引注意力的任意事件(引導(dǎo)行動(dòng))，則用戶的核心關(guān)注區(qū)(綠色區(qū)域)將向左方偏移。
為了進(jìn)一步說明，Dwight以360度MV《Never Bout Us VR》為例，具體介紹了這一方法，游戲用箭頭引導(dǎo)主角視線。
《Never Bout Us VR》(360度內(nèi)容。最大可達(dá)4K畫質(zhì))
首先，將360度視頻在平面上展開，以上面介紹的“圓錐形視線”方法將畫面分為3個(gè)區(qū)域。在2D屏幕上，所有區(qū)域都是可見的，但在VR中，紅色的部分對用戶來說處于“身后”的位置，是不可見的。
在位于主要區(qū)域的綠色部分出現(xiàn)的男主角。
隨著MV的推進(jìn)，在男主角左側(cè)位置，有另一個(gè)像是幽靈一樣半透明的男人逐漸出現(xiàn)，這就是“引導(dǎo)行動(dòng)”，一直關(guān)注著男主角的用戶，注意力便會(huì)稍稍偏向左側(cè)。
半透明的男人逐漸消失，男主角開始向左側(cè)移動(dòng)，這樣就成功將視線的“圓錐”轉(zhuǎn)移到左側(cè)了。
之后，同樣利用幽靈般新人物的登場和消失來吸引用戶的注意力，男主角也會(huì)隨之移動(dòng)，如此將MV進(jìn)行下去。
通過這種視覺誘導(dǎo)方法，能讓用戶產(chǎn)生“視線只要朝向男主角就好”的感覺。最后，男主角消失在了門的另一邊，畫面也逐漸暗了下去。
而下一嘲中即解除黑暗中轉(zhuǎn)場。其要點(diǎn)就是，雖然在上一個(gè)嘲中男主角消失在了門的另一邊，但是趁著用戶的注意力還殘留在“門的周圍”時(shí)，下一嘲中幾乎相同的位置上讓男主角再次出現(xiàn)，繼續(xù)吸引視線“圓錐”的注意力。
像這種場面的轉(zhuǎn)換方式就不會(huì)讓用戶產(chǎn)生“不知道該看哪里”的困惑，能夠連貫地欣賞內(nèi)容。如果第二個(gè)嘲是從車的前擋風(fēng)玻璃開始的，用戶就會(huì)奇怪“主角剛剛是跑哪兒去了?”從而影響觀賞體驗(yàn)。
Dwight還指出，在房間規(guī)模的VR內(nèi)容中，這一技術(shù)同樣適用。
總結(jié)
Dwight在這次演講中主要闡述了以下三點(diǎn)。
1.要考慮用戶在體驗(yàn)VR內(nèi)容時(shí)的姿勢。
(坐著，站著，還是行進(jìn)中)
2.利用視覺，聽覺等手段提供故事進(jìn)行的線索。
(不是強(qiáng)行讓用戶“快看這個(gè)!”，而是無意中將用戶的視線引向目標(biāo)點(diǎn))
3.不要在嘲中塞滿東西。
(不要把每一個(gè)方位都塞滿東西，這樣反而會(huì)讓用戶什么都不去看)
最后：VR沒有一定之規(guī)
最后，Dwight總結(jié)道：“在理解這次介紹的技術(shù)的基礎(chǔ)上，不妨試試去破壞這個(gè)規(guī)則?我在最初就說過了，VR沒有一定之規(guī)，不知道各位還記得不記得?”
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