導讀：本文根據(jù)禹石游戲的蔡建毅先生在沙龍的分享整理。禹石游戲是《劍無生》的制作團隊，他們對動作游戲的理解十分有意思，無論你是游戲開發(fā)者，還是單純的動作游戲愛好者，這篇文章都值得看一看。文章比較長，但非常值得看完。

　　獨立游戲的重點在于做小做精，規(guī)模不應該太大，但是國內的團隊、尤其是動作游戲團隊，容易把游戲規(guī)模越做越大，這是個常見的問題。而我個人覺得，我們討論動作游戲時，大多處于“只見樹木不見森林”的狀態(tài)，這個演講就希望從整體上對動作游戲的設計方法做一個介紹。

　　動畫師們都知道，在制作動畫時，有兩個必須遵循的條件：Time(時間)和Space(空間)，動作游戲的設計也是如此。比如在動作游戲中有取消(Cancel)和硬直(Stun)的概念，前者是新動作取代當前動作的機制，后者是行動不能的時間懲罰，這就是動作游戲中時間上的玩法;而空間上的玩法則涉及移動(Movement)和范圍(Range)，玩家在游戲時需要進行空間上的預判，這對游戲爽快感有很大影響;而范圍則涉及我們常說的判定框，判定框有的和打擊有關，有的和防御有關，判定框的大小和出現(xiàn)的時間點是游戲好玩不好玩的關鍵。

　　如果我們繼續(xù)演繹Time和Space這兩個條件，就會發(fā)現(xiàn)加入機制是必要的。因為動作游戲不是純考驗感覺和反應能力的游戲，而是重視機制的。剪刀石頭布就是我們常見的簡單機制，這種互相克制的機制在動作游戲中也常常出現(xiàn)。三方相克的機制是一種靜態(tài)平衡，確保游戲中不會有哪一方能夠由于先天優(yōu)勢一直贏下去;但如果這個靜態(tài)平衡的規(guī)律一直成立，游戲也就無聊了，所以我們需要加入一些balance breaker，使更多的選擇出現(xiàn)，比如發(fā)生破壞時加入補償之類，這種動態(tài)的平衡會讓游戲更加耐玩。我們在經(jīng)典動作游戲中會看到動作的幀數(shù)表，幀數(shù)優(yōu)勢定義了角色特色和游戲系統(tǒng)，反過來，通常還會加入反擊系統(tǒng)，作為幀數(shù)優(yōu)勢的補償，因為不是所有人都對時間判定那么敏感。

　　我們來看一種互相克制機制的改進思路。首先，在動作游戲中有快速攻擊克制慢速攻擊的特點存在，誰先打誰會獲得先機的優(yōu)勢，但如果單純強調這種克制，游戲就會讓玩家陷入走位大戰(zhàn)：搶先攻擊成了 目標，沒有游戲深度。針對這一點，設計師進行改進，加入回避和防御的機制，可以克制先出手對后出手的占優(yōu)地位，讓回避或者防御成功的一方可以利用反擊達成反制效果——但這樣又會讓雙方陷入龜縮大戰(zhàn)中，玩不下去;進一步改進，設計師就加上了回避風險和防御風險的設計，比如在獵天使魔女中，你不能無限閃躲下去，閃躲5次就會有1次僵直，讓敵方有機可乘;常見的防御到達一定次數(shù)會被破防的設定，也是出于這個考慮。再加上一些克制設置：比如攻擊克投擲、投擲克防御，會讓游戲內的克制達到比較平衡的狀態(tài)。

　　順便說一下，動作游戲里的防御機制并不適應于所有游戲，一些追求快節(jié)奏的動作游戲，甚至會把這個要素砍掉，因為防御會破壞游戲的節(jié)奏感。鬼泣和獵天使魔女都是幾乎不要防御的，全是回避，讓人覺得流暢爽快。這種游戲玩的是策略或運氣，你需要在回避后預測對方的動作做出相應操作。

　　以上的設計只是靜態(tài)的平衡，那么動態(tài)平衡是如何產生的呢?舉個例子，有個動畫叫賭博默示錄，這個動畫里給剪刀石頭布加上了個有趣的變化，把剪刀石頭布變成了卡牌游戲：每種卡牌的數(shù)量固定，每種類余下卡牌的數(shù)量會顯示在記分板上，這樣就把玩運氣的剪刀石頭布變成了玩策略的游戲。這就是靜態(tài)平衡加上有意義的條件，會產生有趣變化的例子。

　　動作游戲中一般是什么情況呢?這里有一個表。

　　表里把防御分為上段和下段，攻擊分為上段下段和投擲，再加上跳躍，我們可以看到在這種情況下，下段防御的失敗幾率是0%。玩家玩到一定次數(shù)，就會總結出這個表，發(fā)現(xiàn)一個比較高贏率的玩法。為了讓游戲多一些變化，我們加上一個條件——中段攻擊(威力強、容易連招的攻擊)，這個表就成了這樣。

　　于是沒有哪種防御是占 優(yōu)勢的，上段防御成了玩家必須考慮的選擇，并且出現(xiàn)了一些高風險高回報的玩法。這樣是為了造成一個動態(tài)效果，讓玩家有更多策略選擇，這時，干擾對方預判的假動作玩法也會出現(xiàn)，游戲會更加好玩。

　　所有的動作游戲都包含類似設計，游戲設計師在填寫這個表的時候很花心思，會認真考慮什么元素才是自己游戲表現(xiàn)的重點，所以每個游戲玩起來感覺都不太一樣。

　　然后要說的是動作游戲另一個重要的設計——幀數(shù)優(yōu)勢。在攻防過程中，防御成功可以讓攻擊方陷入硬直，防御方獲得幀數(shù)優(yōu)勢，可以進行反擊。玩街霸的時候一個常見的戰(zhàn)法：輕攻擊用于試探，一旦對方出現(xiàn)硬直就用大招——這就是一個例子，這是街霸核心的東西。這樣的設計會出現(xiàn)一種狀況：通常情況下防御方是有利的，但出大招或者破防的話，防御方就崩潰了。

　　在動作游戲中，硬直時間通常通過停止或者動畫來表現(xiàn)，2D游戲可以通過停止來表現(xiàn)，3D就必須通過動畫了。3D游戲另一個常見的做法是玩連招，由于防御會讓連招節(jié)奏改變，所以這種游戲會把防御要素的影響縮小，比如在連招中間對方?jīng)]法防御。

　　另一個是反擊系統(tǒng)。一般情況下，對幀數(shù)非常敏銳的高手很少，為了解決幀數(shù)優(yōu)勢系統(tǒng)學習曲線過高的問題，動作游戲加入了反擊系統(tǒng)。這時玩家不需要在意時間、不需要背幀數(shù)表，只需要看對方的動作表現(xiàn)，然后按對按鍵就可以。以獵天使魔女為例子，閃躲成功后，敵人進入慢動作模式，想怎么打就怎么打，很有爽快感。

　　出招方式也是一個重要概念，在以前，根據(jù)輸入內容決定出招(俗稱搓招)是一種常見的出招方式，現(xiàn)在這種方式已經(jīng)略顯麻煩，再加上3D游戲中這種方式應用困難，所以現(xiàn)在變成了根據(jù)條件判定出招(當在空中時發(fā)什么招、當在地上時發(fā)什么招等)，這種處理可以緩沖掉對出招表的記憶，也可以使出招更加直觀，減輕玩家在輸入上的負擔，讓輕度玩家也可以接受，但仍舊可以保留玩法深度，不會變成無腦打法。

　　接下來講一下攻擊中的動作，在日本是用下圖中的這個東西來說明的。

　　攻擊動作從Neutral狀態(tài)開始，Neutral是待機狀態(tài)，接下來是準備攻擊的狀態(tài)，然后就是蓄力、蓄勢動作，之后則是Impact，這是攻擊動作中最大、最帥的部分;接著是用完力量、力量消失的過程，Stop是力竭階段的停止時間。

　　在蓄勢狀態(tài)時的動作，是在告訴玩家敵人會用什么招打你，比較友好的游戲蓄力時間會比較長，另外，一些假動作和變化也出現(xiàn)在這個時間;攻擊判定的開始和結束位置，則可以暗示玩家攻擊判定框有多大，這一點做不到位，玩家會覺得莫名其妙。而在Stop狀態(tài)會有個強調重量感的停頓。這三段時間的長短會影響動作表達的感覺。

　　攻擊還涉及攻擊效果。攻擊的對敵效果包括造成傷害和硬直，以及受擊效果;攻擊的范圍涉及判定框的設置，攻擊方向可以是水平、垂直、斜向或者沖刺，范圍形狀包括點、線、面、圓柱體等等都有;攻擊距離也分為遠、中、近等。

　　順便說一下追尾的設計。我們知道在怪物獵人里面，玩家攻擊的時候，游戲是不會自動做調整的，所以對玩家在攻擊時對準的要求高，但戰(zhàn)神這種游戲就會幫忙調整，在玩家開始動作之后，主角會追著敵人打，以此帶來爽快效果。追尾的距離、角度和速度的參數(shù)對游戲體驗影響很大，是3D動作游戲里很重要的一塊。

　　受擊反應。這部分和動畫師關聯(lián)很大，因為是通過動畫來表現(xiàn)的。需要通過符號化的方式，來讓玩家知道敵人受擊力度的大小(而不是通過物理擬真的方式)，否則玩家會迷惑、無法辨析造成傷害大小。

　　沖擊的方向和打擊感有關系，攻擊動作如果和受擊動作吻合度高，即使不用特效，也會有很棒的打擊感。這里需要和動畫師說清楚，敵人會受到來自哪些方向的、怎樣的傷害，要讓玩家覺得打到敵人時，敵人覺得痛，這樣效果才會好。

　　然后才是擬真化的部分，比如我們可以讓擊飛擊倒時的感覺貼合真實的自然感覺，但這里是純粹演出的部分，不涉及反饋表現(xiàn)。

　　在受擊種類的部分嘗試在表現(xiàn)上做一些變化，比如擊退、擊倒、擊飛等，就能讓玩家在攻擊成功時能采取對應的方式達成連擊。一些特殊的狀態(tài)，比如擊倒重置、受擊免疫、堅硬無敵等等，也會讓游戲充滿變化性。

　　這部分設計得好，表現(xiàn)不用特別華麗，游戲感覺也會很好。

　　理解了以上方法的原理，國內團隊在做動作設計的時候，就沒有必要生搬硬套國外動作游戲大作的具體設計了，而可以做一些符合實際情況的原創(chuàng)設計。比如設計一個彪形大漢的敵人可以這樣：蓄力長，但active時間短，以此表達強力的感覺;追尾不強，但攻擊判定大，攻擊造成強制的擊飛擊倒效果等。甚至我們可以用這些原理把中國武術劍術融合進來。

　　再說一下一對多時的敵人配置。在動作游戲中，雜魚的作用是讓玩家宰、讓玩家爽，而小BOSS是給玩家一個小挑戰(zhàn)，BOSS則是玩家必須嘗試抓住規(guī)律、全力干掉的敵人。這些和動作、數(shù)值、關卡設計相互結合，會產生一些功能分擔上的改變，比如游戲中后期，原來的小BOSS變成雜魚兵之類的。動作游戲大多沒有等級概念，玩家的成長就在這些地方體現(xiàn)。

　　用組合的方法來配置敵人，這種方式是國內的團隊比較少使用的。如果你記得鬼泣1代的話，可能會記得鬼泣1的敵人種類并不多，但前期的怪物在后期出現(xiàn)，還是會讓你覺得有挑戰(zhàn)性，這就是因為挑戰(zhàn)組合配置得好。動作游戲不是要折磨玩家，這些設計的目的是給玩家挑戰(zhàn)。常見的組合比如遠攻、近攻組合，近處怪物攻擊，遠處法師放法術;效果組合，地方一些怪物把主角石化之后，弱小的雜魚也能消滅你，組合可以造成意外性，給玩家新鮮感，同時讓玩家去思考如何去克制敵人。用這種方法，我們不需要制作很多的資源，也可以造成很豐富的游戲變化。

　　團體AI則可以讓敵人變得有組織性，比如在敵人群攻時，玩家打一個敵人的時候，其他敵人會等著，這樣的感覺會讓玩家覺得挑戰(zhàn)是接二連三出現(xiàn)的，不會太混亂;而多個敵人同時攻擊的情況，則可以鼓勵玩家使用群體攻擊，讓玩家覺得爽。

　　敵人補充的方式，常見的也有兩種，一種是敵人死一個就補一個，還有一種是階段性的補，到一定時間就會補充，強迫玩家在一定時間內干掉所有敵人。在補充的過程中加入多種類切換，補充不同種類的敵人，也會讓玩家覺得感覺不一樣。用群體AI來指揮怪物站位，則可以防止敵人湊著站一堆顯得傻，讓玩家覺得敵人有組織性。

　　利用多種變化和組合，就可以使用少量的怪來產生豐富的變化。

　　最后，則是關卡、鏡頭、BOSS和敘事演出的部分，這些部分處理好也很加分。比如靈游坊的作品，他們能說出一個完整的好故事，就是游戲的亮點。

　　現(xiàn)在這個時代，純動作的3D動作游戲已經(jīng)不是潮流所向了，因為在純動作方向上的技術探索可能已經(jīng)達到一個瓶頸。我們就希望研究在這種狀況下，如何讓動作游戲能夠老樹發(fā)新芽，做出些不一樣的東西，同時讓國內玩家能夠更好地享受動作游戲這個品類的作品，這些是我們今后要做的事。

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