答：其實(shí)我不覺得我有這個才能，我只不過利用了從童年開始，來自于家庭和之外的所有關(guān)于女性的記憶。觀察生活是作家的技能，其實(shí)有時候只是本能，我從小不愛說話，因?yàn)樽约翰徽f話，所以特別留意別人說話，對別人的語言會有更深刻的記憶，記住了就能寫作了。我不會虛設(shè)我的性別立場，從某種意義上來說，寫作是一個戲仿、模仿的過程，有點(diǎn)接近于表演，寫到女性的時候必須要把自己換成她，換不成是很正常的，但是要努力。有人說，因?yàn)樗悄行宰骷宜耘孕蜗髮懖缓檬钦５模鋵?shí)是不正常的，我們現(xiàn)在所讀到的大量女性形象大多是男性作家塑造的。寫作中的戲仿和生活中的狀態(tài)是比較分離的，戲仿、模仿的態(tài)度是決定這種性別角色是否成功的關(guān)鍵。一個男性作家對女性的研究、探索都在作品中完成，現(xiàn)實(shí)中的我看待女性就和其他普通人沒有什么區(qū)別，世界上基本上只有這兩種性別，必須互相攙扶完成所有的人類大業(yè)。至于性別所隱喻的權(quán)力、斗爭、平等、自由等，每個人有自己的解讀方式。
問：人生苦難并不多，是否也能把作品寫得很深刻?
答：苦難，對于一個作家意味著什么?一個生活在政治意識形態(tài)影響下的作家，他可能是一個被當(dāng)成過右派的人，可能是一個在“文革”時代受過創(chuàng)傷的人，也可能是一個經(jīng)歷過改革開放，見證這個社會主義國家發(fā)展變化的人。如果他的某一部分生活是苦難的，人們會習(xí)慣性地把這一部分生活夸大、演繹為一個作家所必須的生活，而忽略了作為一個普通人的看上去風(fēng)平浪靜的生活。哪一個是作家的寫作資源，我認(rèn)為在這里有很多認(rèn)識誤區(qū)，千萬不能認(rèn)為一個作家必須擁有不同于常人的生活才能創(chuàng)作，恰恰相反，提供 不衰的寫作素材的，往往是那些被遮蔽的日常生活。千萬不要覺得自己因?yàn)闆]有經(jīng)歷過苦難就對苦難失去了發(fā)言權(quán)，因?yàn)闆]有如意的愛情就失去了描繪愛情的能力。寫作最奇妙的功能，就是讓一個人擁有兩個甚至兩個以上的靈肉俱在的生活。一個作家可以不在意是否有過苦難的經(jīng)歷，但一定要信任作為一個普通人的那雙眼睛對世界的認(rèn)識和觀察。
關(guān)于改編及其他
當(dāng)你決定從事文學(xué)創(chuàng)作的時候，它一輩子都在騷擾你的靈魂。
問：以《大紅燈籠高高掛》為例，你認(rèn)為文學(xué)作品與改編電影的關(guān)系是怎樣的?
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請?jiān)L問川北在線：http://sanmuled.cn/
