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聆聽蘇童——用一生承受以文字探索世界的苦與樂(3)
時間:2013-02-16 11:33   來源:川北在線編輯部   責任編輯:毛青青

  答:總體上說,這是一部成功的電影。第一次看這個電影,我記得我有點像一個會計在核對什么,核對電影中的情節(jié)、臺詞和我小說當中的對照關(guān)系,影片中有多少成分是小說里的,有時候會想我也沒有這樣寫,他為什么要這樣拍。小說和電影的改編關(guān)系導(dǎo)致我對一部電影投注了不太一樣的眼神,這樣的眼神保持到第二遍第三遍的時候,我漸漸恢復(fù)正常,試圖以一個普通觀眾的身份,擺脫我與這部電影的糾結(jié),靜下心來潛入電影內(nèi)部。我想,它之所以這么受歡迎,是有道理的,在電影和文學嫁接上是非常良性的例子,它 地利用了小說的骨骼,而灌注填補了張藝謀自己的血肉。我看這部電影的時候,我能感覺到它與我的一種血緣關(guān)系,同時我確實確定那是張藝謀的作品,這是我對這部電影的基本認識。其實這部電影還有一個特點,很少看到一部這么大膽的電影結(jié)構(gòu),它是全封閉的,全部在室內(nèi)和院子里,除了開場鞏俐坐轎子在室外,很多情節(jié)的鏡頭不是向上發(fā)散的,因為借助了很奇特的喬家大院的封閉式環(huán)境,這個神秘的結(jié)構(gòu)迫使電影的結(jié)構(gòu)發(fā)生了一種很奇妙的內(nèi)斂再內(nèi)斂,最后內(nèi)斂到老爺只剩下一個背影,這是電影的成功之處。

  問:文學是否會給你帶來痛苦?

  答:痛苦這個定位太沉重了,它是一種騷擾。當你決定從事文學創(chuàng)作的時候,它一輩子都在騷擾你的靈魂。痛苦只是騷擾的一個結(jié)局而已,更多的時候你是在用一生承受著以文字探索這個世界的方式,其實作為一個正常的、在以農(nóng)耕文明為傳統(tǒng)的社會里生活的人,這種方式是病態(tài)的,不勞作,整天在書房里寫作,甚至夜間寫作,長此以往,這種方式對一個作家的內(nèi)心世界是一種非常微妙的壓迫、折磨,無論你的創(chuàng)作狀態(tài)、階段是什么,作品成功、不成功都一樣。你只要不舍棄寫作作為你最重要的生活方式,靈魂的騷擾始終存在,提供快樂,或提供痛苦。對于很多作家來說,選擇寫作,必須承受靈魂的異樣化,有的時候自己無法描述,一個作家大量描述他眼中的世界、眼中的別人,很少有時間去剖析自己的靈魂內(nèi)部,我也沒來得及,我到現(xiàn)在還是對別人的興趣比對我自己大。

  關(guān)于創(chuàng)作

  有人會問你怎么老寫三四十年代、明清時期或更早之前的古代,為什么對那個時代有興趣。我其實不是對那個時代有興趣,我小說中所關(guān)注的目標永遠只有“人” 。

  問:思想性和審美性在你的創(chuàng)作中何者為先?

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