這兩篇小說(shuō)都有一些“非虛構(gòu)”的特征，這里的“非虛構(gòu)”指的是把真實(shí)的新聞事件作為故事素材納入到小說(shuō)中，但毫無(wú)疑問(wèn)，至少在蔣一談的這兩篇作品里面，“虛構(gòu)”才是本質(zhì)和重心，“非虛構(gòu)”不過(guò)是另外一種“假面”，就像魯迅的胡子、吉根的《南極》一樣，他們只是小說(shuō)現(xiàn)實(shí)感的來(lái)源而不是目標(biāo)，而目標(biāo)恰好是跳躍起來(lái)的那一部分東西。蔣一談比任何作家都強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，他在短篇小說(shuō)的篇幅中呈現(xiàn)了廣闊的社會(huì)視域，但是他會(huì)做奇怪的逆轉(zhuǎn)，好像游子歸鄉(xiāng)一樣回頭自視，把剛剛涌入人群中的個(gè)體再度拉回家庭和個(gè)人的空間，這是蔣一談小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的逆轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)：家庭和個(gè)人提供的治愈成為最后的歸宿。

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