“我”的敘述者和事件親歷者的雙重身份,使我們能夠隨故事的展開去感受“我”由最初疏離于官場到最終融入官場的過程,以及一系列微妙的心理變化｡“我”當(dāng)初做秘書時懵懵懂懂,連如何說真話都需要唐春山教｡“我”曾對何建生的被提拔大惑不解,但很快就學(xué)會了在副縣長何建生面前服服帖帖,以博得他的好感,并從心眼里“感謝他,感謝他總是讓我干活,感謝他信任我,也感謝他喜歡我”｡在目睹了一系列“說不清”的事情后“我”漸漸學(xué)會了默認(rèn),學(xué)會了接受｡接受官場的一切變與不變的東西,甚至接受唐春山對自己的提拔,“盡管我心里并不那么高興”｡作為何建生死亡真相的唯一見證人,“我”也曾在心中質(zhì)問:“為什么要把這場不測的車禍看成個人圖謀的良機(jī)”?但當(dāng)唐春山將手搭在“我”的腰上說:“我們是生死之交”時,“我”立即告誡自己:“決不能說出真相,永遠(yuǎn)也不能說”｡小說分明給讀者傳遞了一個信息:“我”正在或已經(jīng)被同化｡這不一定是壞事,但一定是值得深思的問題,和作品中所有人的一路飆升一樣值得深思｡

　　如果說《步步高》表現(xiàn)的官場生存哲學(xué)和生存模式有理想化的色彩,那么《一路飆升》展示的官場則具有一定的現(xiàn)實(shí)性｡如果說講述一個引人入勝的好故事不是件容易的事,那么講述一個耐人尋味甚至給人以心靈震撼的故事更是難乎其難了｡它不僅取決于作家的藝術(shù)功力,更取決于作家對生活思考的深度與廣度｡作家不只是關(guān)注和表現(xiàn)生活的表象,更應(yīng)透過表象去挖掘潛隱在其背后的人性的豐富性｡李春平就曾在一次記者訪談中說:“寫出人的真實(shí)狀態(tài)､記錄人的內(nèi)心､靈魂的變化,真實(shí)描述我們存在的生活與時代,這是我的文學(xué)觀”｡②這不是流于對官場及官場中人的復(fù)雜性的呈現(xiàn),而是從人性的高度去思考并揭示其背后的深層基礎(chǔ)｡官場是社會的一個交匯點(diǎn)和折射鏡,它給文學(xué)提供了勘探人性的礦床｡官場中人首先是社會的人｡李春平憑借他對官場生活的真正熟悉和感悟,將官場中的人作為社會的人,從人性的角度及人的生存的層面去思考其人性內(nèi)涵,這是對官場文學(xué)的提升｡《一路飆升》正在實(shí)現(xiàn)著這種提升｡就文學(xué)表現(xiàn)而言,它體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心;就作品的現(xiàn)實(shí)性而言,它體現(xiàn)了直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和力量｡這應(yīng)該是官場文學(xué)最佳的發(fā)展方向｡

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