《一路飆升》不是從官場(chǎng)外圍入手,而是將觸角深入到官場(chǎng)內(nèi)部｡它描寫(xiě)的不是官場(chǎng)中某一個(gè)人的升遷,而是以有限的篇幅講述了在官場(chǎng)鏈條中所有人的耐人尋味的升遷故事｡該小說(shuō)原名為《說(shuō)不清的官場(chǎng)事》,這個(gè)標(biāo)題也許不像《一路飆升》那樣能在瞬間吸引讀者的注意并使之產(chǎn)生一種閱讀期待,但毫無(wú)疑問(wèn)它更能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作主旨｡“說(shuō)不清”本身正說(shuō)明了作者的理性思考及其精神向度｡小說(shuō)在結(jié)尾中寫(xiě)道:“只是我心里明白,官場(chǎng)的事情是很難說(shuō)得清的｡人們往往知道的只是結(jié)局,而不是過(guò)程｡但只有過(guò)程才是最耐人尋味的”｡①說(shuō)得清的是官場(chǎng)升遷的結(jié)果,“說(shuō)不清”的是一路飆升的過(guò)程及過(guò)程背后的深層動(dòng)因｡而這些“說(shuō)不清”的“事”正是作者思考著并試圖引發(fā)人們思考的“事”｡

　　多重視角這一特點(diǎn)首先在這部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來(lái)｡縣廣電局記者何建生在官場(chǎng)上一路飆升是故事的主線｡與這條顯性線索相呼應(yīng)相配合,作者安排了兩條隱性線索,將人物安置在官場(chǎng)這一特殊的生存空間內(nèi)并系之于升遷的鏈條｡一條線索是仕途不順的政府辦主任唐春山在副縣長(zhǎng)何建生死于車(chē)禍后順利地接替何建生升為副縣長(zhǎng);另一條線索是廣電局長(zhǎng)升為宣傳部長(zhǎng)以及身為縣政府秘書(shū)的“我”接替唐春山升為縣政府辦公室主任｡作品以雙重視角透視官場(chǎng):顯性線索感性地展示生活表象,兩條隱性線索表現(xiàn)作者的理性思考｡

　　李春平在《一路飆升》中對(duì)人物生存環(huán)境的設(shè)置,說(shuō)明作者關(guān)注的已不只是官場(chǎng)升遷本身,而是官場(chǎng)日常運(yùn)作的某些隱秘性和官場(chǎng)生態(tài)環(huán)境局部惡化的問(wèn)題｡事實(shí)上李春平此前的作品中已經(jīng)涉及這一問(wèn)題,而在這部作品中它上升為作品的核心｡這意味著作者對(duì)官場(chǎng)豐富性和復(fù)雜性的直面,意味著《一路飆升》將具有較之此前作品更為明晰的現(xiàn)實(shí)批判的力量｡在小說(shuō)中人物的生存環(huán)境具體化為官場(chǎng),作者為小說(shuō)中上至縣長(zhǎng)下至政府辦秘書(shū)､廣電局記者的所有人物設(shè)置了一個(gè)生存鏈條,從而展示了生活在這環(huán)環(huán)相套的鏈條上的官場(chǎng)中人的生存狀態(tài)和人生選擇,以及官場(chǎng)升遷表象背后的人們靈魂的掙扎｡

　　為了便于更直接地進(jìn)入人物和故事,小說(shuō)以“我”為敘述者展開(kāi)故事｡由于縣政府辦秘書(shū)的身份,“我”便成為實(shí)現(xiàn)作者雙重視角的 選擇｡作者可以藉此隨時(shí)調(diào)整與人物的距離,從而不著痕跡地進(jìn)行理性思考和感性描寫(xiě)這雙重視角的自由轉(zhuǎn)換｡作為事件的敘述者,通常“我”是以一個(gè)官場(chǎng)局外人的視角在“說(shuō)”著“說(shuō)不清的官場(chǎng)事”,與讀者一同靜靜地觀望著故事的演進(jìn)｡作為事件的親歷者和參與者,“我”與故事中的人物構(gòu)成了一種感情關(guān)系和精神關(guān)系｡這決定了故事中的敘述者在故事的進(jìn)行中決不是冷眼旁觀｡因而“我”的敘述并非溫情的講述,而是一直伴隨著一種情緒情感的激蕩｡在小說(shuō)結(jié)尾處,當(dāng)唐春山為了延誤搶救何建生的時(shí)間而弄壞了 的一部手機(jī)時(shí),“我在靈魂深處發(fā)出了一大串疑問(wèn):我們可以把對(duì)他的不滿轉(zhuǎn)化為對(duì)他生命的蔑視嗎?……為什么要把這場(chǎng)不測(cè)的車(chē)禍看成一次個(gè)人圖謀的良機(jī)?”至此,貫串全篇的情緒情感的激蕩達(dá)到高潮｡

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