自2002年李春平的第一部官場小說問世,四年來他發(fā)表了十余部近百萬字的以官場生活為題材的中長篇小說｡盡管官場的豐富性和復(fù)雜性給文學(xué)提供了較大的創(chuàng)造空間,但以多部作品來表現(xiàn)同一題材,而要避免表面化､模式化和自我重復(fù)卻并非易事｡它要求作者不但要有敏銳的藝術(shù)觀察力､多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)能力,還要有獨(dú)特的藝術(shù)視角｡官場生活對于有著十年從政經(jīng)歷的李春平而言不只是創(chuàng)作素材,更是一種人生經(jīng)歷和生命體驗(yàn)｡官場的耐人尋味及官場的理想與幻滅,都滲入李春平對社會人生的體味和感悟中｡作家和從政者的雙重身份給李春平立體地多視角地體驗(yàn)并表現(xiàn)官場生活提供了可能｡他一方面以非理性的眼光看待并描寫官場的人和事,同時(shí)又以成熟的､深刻的､理性的眼光審視官場,思考并揭示生活的底蘊(yùn)｡由于對基層官場生活的豐富體驗(yàn)和對當(dāng)下官場的深入體察,決定了李春平的官場小說的聚焦:縣市一級官場｡在中央—省—市—縣的政體結(jié)構(gòu)中,市縣一級是最貼近并關(guān)乎民間和底層民眾的環(huán)節(jié)｡就官場現(xiàn)實(shí)而言,工作的具體性及權(quán)力的高度集中性,使這一級官場孕育著政治精英,同時(shí)又在所難免地孳生著腐敗;就官場文學(xué)的創(chuàng)作而言,這是一個(gè)便于作者進(jìn)入并可以相對自由表達(dá)的空間;就大眾的接受而言,這又是一個(gè)包括各級官員在內(nèi)的廣大讀者極為關(guān)注的層面(官場文學(xué)本身就是當(dāng)前大眾最為關(guān)注的)｡諸多因素的綜合使李春平的官場小說在藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)､讀者的接受､媒體的關(guān)注程度乃至市場的走俏等方面保持著足夠的影響力｡

　　對官場生活的多維度多層面的考察,使李春平的官場小說有了獨(dú)特的多樣化的藝術(shù)視角｡這里既有在社會大背景下對官場的審視,也有對官場本身的透視｡他對官場的“尋味”和“琢磨”更多時(shí)候是通過故事中的人物及人物之間的關(guān)系實(shí)現(xiàn)的｡在作品中,官場中人本身就是一個(gè)立體的存在｡作者將他們置入一個(gè)與家人､同事甚至情人的立體的人際關(guān)系中,以身處官場權(quán)力核心的市長､縣長們的父親､妻子､兒女以及下屬､保姆為切入點(diǎn)透視官場､官場中人以及官場權(quán)力在社會中的輻射｡大量的社會的､政治的､情感的信息使他的官場小說具有較強(qiáng)的生活氣息和人情味,警示和思考的意義也由此見出｡多樣化的藝術(shù)視角既有利于立體地表現(xiàn)官場描寫官場人物,又有利于避免單一和雷同｡具體到作品中,它表現(xiàn)為敘事角度及作品結(jié)構(gòu)的多樣化｡

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