雖然離2012年結(jié)束還有不到一個月，國產(chǎn)電影的票房數(shù)據(jù)未最終統(tǒng)計出來，但是可以肯定，較之上半年的一片慘淡，國產(chǎn)電影無論從整體質(zhì)量還是從票房收入上，都有很大提升。而其中很多作品都改編自文學作品。

　　據(jù)國家廣電總局電影局公開的數(shù)據(jù)表明，今年上半年，全國電影票房收入80.71億，其中進口片票房52.66億，國產(chǎn)片票房僅為28.05億，約占總票房的1/3。據(jù)統(tǒng)計，今年1月1日至6月30日期間，中國電影市場一共有140余部影片與觀眾見面。其中，進口片38部，總票房占上半年票房收入的65%以上。38部進口片中，14部是分賬大片，其中有12部票房過億，且票房超過3億的多達6部，票房 的3D版《泰坦尼克號》更是進賬近10億。反觀今年上半年上映的國產(chǎn)新片雖有百余部之多，但票房過億的只有6部，票房 的竟不足萬元。“廣種薄收”成了上半年國產(chǎn)片市場的真實寫照，這種狀況在下半年得到徹底扭轉(zhuǎn)。

　　今年7月初上映的《畫皮2》，凌晨點映票房600萬，首日票房7000萬，3天破2億，7天破4億，半個多月收入6億多票房，創(chuàng)下了國產(chǎn)電影多項新紀錄。可以說，《畫皮2》為下半年的國產(chǎn)片市場迎來了開門紅。如果說10年前《英雄》的橫空出世開啟了中國電影的大片時代，那么10年后《畫皮2》的輝煌票房則再次確認了古裝動作大片作為 電影類型，在中國電影市場上無可替代的核心地位。這一點不無令人遺憾之處——中國電影商業(yè)化、類型化的進程似乎步履遲緩，一種單一類型可以稱霸10年之久，但《畫皮2》以魔幻、武俠、恐怖等元素包裝下所蘊含的愛情倫理內(nèi)核，也預示著家庭倫理劇這一中國電影史上最重要的商業(yè)類型在當下社會語境中的逐漸復蘇。

　　隨之而來的《搜索》《四大名捕》《人山人海》《邊境風云》《聽風者》《銅雀臺》《消失的子彈》《二次曝光》《危險關(guān)系》《太極》《白鹿原》《浮城謎事》《萬箭穿心》《寒戰(zhàn)》等影片，在口碑或票房上各有參差，但都獲得了廣泛的關(guān)注。尤其近期馮小剛的新作《一九四二》、陸川的《王的盛宴》以及尚未公映的王家衛(wèi)的《一代宗師》等，或許會把本年度國產(chǎn)電影票房推向新高。

　　重新回歸到借鑒/依賴文學成果的潮流中

　　值得注意的是，下半年一些口碑或票房較好的電影，大多由文學作品改編而來。 的文學作品既為電影打下了堅實的基礎(chǔ)，同時也為作品的宣傳提供了無限話題。而在新世紀最初幾年中國電影市場飛速復蘇的成長喧囂中，曾經(jīng)隱沒了文學改編的電影作品的身影，大片時代的開啟首先要為觀眾提供基本的、足量的奇觀刺激，所以電影作品的重點更多地落在了視聽形式感的營造上，即使諸如《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》這樣改編自文學經(jīng)典的影片，也因形式完全吞噬了內(nèi)容而最終效果差強人意。而今中國電影重新回歸到借鑒/依賴文學成果的潮流中，一定程度上也意味著中國電影的發(fā)展提升到了一個新的層次。

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