鄭體武教授:“有擔(dān)當(dāng)?shù)姆g家和出版家不該繳械投降�！�
記者 金久超
今天我還去集市，去市場(chǎng)，去為這生活而周旋、對(duì)抗。我要率領(lǐng)詩(shī)歌的大軍跟市場(chǎng)的沖擊展開較量!———赫列勃尼科夫
在二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，任何一國(guó)文學(xué)的地位和影響都無(wú)法與俄蘇文學(xué)比肩，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，俄蘇文學(xué)在中國(guó)幾乎不被視為外國(guó)文學(xué)。然而進(jìn)入上世紀(jì)九十年代以后，俄羅斯文學(xué)的譯介與出版遭遇了大幅度滑坡，那些讀者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作家作品被一再“炒冷飯”，而我們對(duì)于俄羅斯當(dāng)代文學(xué)卻所知甚少。究其原因，說(shuō)到底，市場(chǎng)這只“看不見的手”在“從中作梗”。
中俄兩國(guó)有著太多歷史與現(xiàn)實(shí)的相似，對(duì)方的問(wèn)題往往就是自己的問(wèn)題�；蛟S處于轉(zhuǎn)型期的俄羅斯文壇也是中國(guó)文壇的一面鏡子，我們彼此張望打量的不僅是對(duì)方，也是自 己。
———編者
“現(xiàn)今中國(guó)關(guān)注的俄羅斯文學(xué)大多還是集中在黃金時(shí)代、白銀時(shí)代，現(xiàn)當(dāng)代的基本看不見，我來(lái)這里就是想知道與我們同時(shí)代的俄羅斯作家到底在寫些什么?”在日前舉行的中俄青年作家雙邊交流研討會(huì)上，中國(guó)“70后”代表作家之一哲貴提出的問(wèn)題想必也是許多普通中國(guó)讀者最迫切想知道的，而當(dāng)記者將這個(gè)問(wèn)題再一次拋給中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)文學(xué)研究院院長(zhǎng)鄭體武教授時(shí)，他笑侃道:“說(shuō)一千道一萬(wàn)都是白說(shuō)，首先得有人翻譯啊�！�
這句話可能有著戲謔的部分，但也充分說(shuō)明了問(wèn)題。在我們覺(jué)得俄羅斯當(dāng)代文學(xué)“猶抱琵琶半遮面”時(shí)，俄羅斯同行也有著如是感覺(jué)。在俄羅斯作家安娜·巴比亞施金娜眼中，目前中國(guó)還沒(méi)有好的作品來(lái)反映當(dāng)下的中國(guó)文化和現(xiàn)實(shí)。果真如此嗎?并不盡然。這種看法只能說(shuō)明，兩國(guó)都不甚了解彼此的當(dāng)代文學(xué)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。
“不能純靠托爾斯泰增進(jìn)理解”
2013年，國(guó)家新聞出版廣電總局和俄羅斯聯(lián)邦出版與大眾傳媒署簽署了一份合作備忘錄“中俄互譯出版項(xiàng)目”，計(jì)劃在未來(lái)五年，各自翻譯出版對(duì)方五十種經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品。
從鄭體武先生的角度來(lái)看，互推的作品首先應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)上達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)。其次則應(yīng)重點(diǎn)推當(dāng)代作品，尤其是青年作家的作品。“普通讀者肯定不是奔著俄羅斯當(dāng)代文學(xué)的多樣性去的，魔幻懸疑類的作品不是沒(méi)有，但歸根結(jié)底大家關(guān)心的是俄羅斯人民當(dāng)今的生活如何，他們想些什么、關(guān)心什么、憂慮什么，他們的情感和心情�！�
我們渴求著反映當(dāng)代俄羅斯人民生活的作品，同樣的，一份來(lái)自俄羅斯的問(wèn)卷調(diào)查也很好地說(shuō)明了對(duì)方的閱讀需求———
安娜·巴比亞施金娜對(duì)當(dāng)?shù)匾话俣膶W(xué)研究者、記者等的問(wèn)卷調(diào)查顯示，其中有百分之八十對(duì)閱讀中國(guó)書籍有著迫切的愿望，大家對(duì)中國(guó)在這么短的時(shí)間內(nèi)如何做到迅速發(fā)展很感興趣。不太受歡迎的是詩(shī)歌、小說(shuō)和當(dāng)代言情小說(shuō)，最受關(guān)注的則是非虛構(gòu)的介紹中國(guó)山水及歷史的作品�！爸袊�(guó)的暢銷書籍在俄羅斯也受歡迎，有關(guān)馬云、快遞公司的介紹大家就很感興趣�！�
黃金時(shí)代、白銀時(shí)代的經(jīng)典井噴固然美好，也不可復(fù)制，但是當(dāng)代文學(xué)并非純研究式的，其本身還兼有交往的性質(zhì)。人與人之間有鮮活、生動(dòng)、動(dòng)態(tài)的交往，才能增進(jìn)彼此的理解。經(jīng)典與當(dāng)代文學(xué)各有各的方式和用途，畢竟，“你不能純靠托爾斯泰增進(jìn)理解啊�！编嶓w武先生感嘆道。
“俄羅斯從我們的‘母親’變成了‘兄弟姐妹’”
雖然中俄讀者目前彼此的閱讀需求大體方向一致，但鄭體武先生認(rèn)為雙方的交流不必全然相同:“俄羅斯經(jīng)典作品該有的我們都已經(jīng)有了，況且我們譯介俄羅斯作品的起點(diǎn)很高，他們則不然�！�
中俄間的直接聯(lián)系已經(jīng)有三百多年的歷史，中方了解俄羅斯文學(xué)要比俄方了解中國(guó)文學(xué)深入得多，這種現(xiàn)象是有歷史原因的。俄羅斯作協(xié)會(huì)員葉卡捷琳娜·雅科夫列娃介紹道:“二十世紀(jì)五十年代是俄羅斯翻譯中國(guó)古典名著的高潮。這個(gè)時(shí)期出版了許多中國(guó)古典以及現(xiàn)代作品。中蘇關(guān)系惡化則使得翻譯作品減少。二十世紀(jì)八十年代后，中蘇關(guān)系正�；�，使得翻譯事業(yè)逐漸恢復(fù)，但是卻受意識(shí)形態(tài)的影響。古華先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》 發(fā)行量達(dá)到了十萬(wàn)冊(cè)，這即使在前蘇聯(lián)也是銷量龐大的。這一時(shí)期的翻譯主要以獲獎(jiǎng)作品為主。而在二十世紀(jì)九十年代以后，情況變得復(fù)雜了。出版中文書籍已不再受限，我們擺脫了意識(shí)形態(tài)的控制，但同時(shí)也失去了政府的支持�，F(xiàn)在在俄羅斯，奇幻古代文學(xué)較為暢銷。干寶的 《搜神記》、蒲松齡的 《聊齋志異》，這些作品有很多早前已經(jīng)翻譯成俄語(yǔ)。因?yàn)閷?duì)于出版社來(lái)講，再版遠(yuǎn)比翻譯新的文學(xué)作品要簡(jiǎn)單得多。2005年起，俄出版社開始資助中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的翻譯，包括棉棉、蘇童的小說(shuō)。許多作品是從英文翻譯過(guò)來(lái)的。從中文翻譯成英文再譯成俄文事實(shí)上會(huì)曲解作者的創(chuàng)作風(fēng)格�！�
鄭體武先生認(rèn)為，1991年蘇聯(lián)解體確實(shí)可以看作文壇變化的分水嶺。是否如葉果夫所說(shuō)“八十年代后中國(guó)當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)走到了俄羅斯文學(xué)的前面”呢?這自然有俄國(guó)人自謙的意思在里面，因?yàn)榧词箯纳鲜兰o(jì)八十年代算起，俄羅斯文壇還是產(chǎn)生了一批較有影響的作品，拉斯普金之類的大家仍在活躍。
但不得不承認(rèn)的是，俄羅斯文學(xué)的確日漸式微。在前蘇聯(lián)末期，曾經(jīng)有一些作家的作品可能對(duì)于社會(huì)輿論，甚至政治體制的變化都有著巨大影響，例如《古拉格群島》《阿爾巴特街的兒女們》�？梢娢膶W(xué)在俄羅斯的社會(huì)生活中舉足輕重的地位。進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，單從發(fā)行量和發(fā)行面來(lái)看，俄羅斯當(dāng)代文學(xué)已遠(yuǎn)不及前蘇聯(lián)時(shí)期了。誠(chéng)如作家魯敏所說(shuō)，俄羅斯已經(jīng)從我們的“母親”變成了我們的“兄弟姐妹”。
“中俄兩國(guó)的文學(xué)都不是依賴市場(chǎng)的文學(xué)”
彼此都帶有好奇的眼光在打量著對(duì)方，但并不十分了解對(duì)方的現(xiàn)狀。有意思的是，我們書寫的內(nèi)容卻正在逐漸趨同———作家周嘉寧看完俄羅斯作家伊麗娜·科瑟赫的小說(shuō)《同居者》后感嘆:“完全感覺(jué)不到這是發(fā)生在俄羅斯的事情，因?yàn)槿魏我粋�(gè)中國(guó)城市都可能發(fā)生這樣的事情�！�
就像中國(guó)有農(nóng)村文學(xué)和城市文學(xué)，俄羅斯也有所謂的外省文學(xué)和首都文學(xué)，然而隨著網(wǎng)絡(luò)化和城市化的進(jìn)程，寫作的地域特性正在逐漸削弱，這或許是身為“80后”的周嘉寧發(fā)出如上感嘆的原因。鄭體武先生認(rèn)為這是一個(gè)很值得探討的話題:寫作的民族主義和世界主義�！懊褡逯髁x強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的民族化，著重民族題材，體現(xiàn)民族價(jià)值觀。但近來(lái)文學(xué)出現(xiàn)了世界化的傾向，許多作者在極力避免民族性。像村上春樹的作品，你將其中日本人名真由美換成西方人名瑪格麗特，對(duì)整個(gè)故事來(lái)說(shuō)其實(shí)區(qū)別都不大。還有諸如丹·布朗的作品、哈利·波特系列等等，這些寫作都高度強(qiáng)調(diào)普遍性、商業(yè)化，因此也能夠在全世界范圍內(nèi)流行起來(lái)。作品中看不出或者說(shuō)是淡化了祖國(guó)的概念。這種商業(yè)化寫作大潮和后現(xiàn)代思潮有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，不光席卷了西方，在俄羅斯和中國(guó)也有著形形色色的表現(xiàn)�！�
那在俄羅斯本土，商業(yè)化寫作是否突出? 有著幾十年俄羅斯文學(xué)譯介工作經(jīng)歷的鄭體武先生認(rèn)為，俄羅斯人的“才華”比較均衡，但他們的確不熱衷于幻想、推理文學(xué)�！岸砹_斯人向來(lái)將文學(xué)看作是很認(rèn)真、很嚴(yán)肅的一件事，為什么《安娜·卡列尼娜》誕生在俄國(guó)?要接受托爾斯泰，得有讀者和土壤，這個(gè)民族有著接受鴻篇巨制、宏大敘事的大場(chǎng)面的氣魄。”
嚴(yán)肅文學(xué)遭遇的譯介困境不惟俄羅斯文學(xué)獨(dú)有，其他國(guó)家的文學(xué)也大體如此。但鄭體武先生始終堅(jiān)信，無(wú)論從歷史還是現(xiàn)實(shí)來(lái)考察，中俄兩國(guó)的文學(xué)都不是依賴市場(chǎng)的文學(xué)，也都從未拒絕過(guò)應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和應(yīng)盡的使命。
“有擔(dān)當(dāng)?shù)姆g家和出版家不該繳械投降”
在鄭體武先生看來(lái)，當(dāng)下俄羅斯文學(xué)譯介面臨的困難和原因涉及到多方面，與互聯(lián)網(wǎng)沖擊、人文危機(jī)的大氣候有干系，也與當(dāng)代俄羅斯文學(xué)的狀態(tài)、作家的心態(tài)有關(guān)，同時(shí)更牽涉到俄文譯者的匱乏，“卡西歐杯翻譯競(jìng)賽舉辦十二年以來(lái)，英文自由譯者年年參加年年得獎(jiǎng)。俄文辦了三屆，一等獎(jiǎng)一直空缺�！�
“譯者難尋”同時(shí)也在弱化作品翻譯出版的動(dòng)力。文學(xué)翻譯從業(yè)人員過(guò)少，跟稿酬過(guò)低，對(duì)青年譯者缺乏吸引力有關(guān)系，也跟文學(xué)翻譯本身難度大，培養(yǎng)譯者周期長(zhǎng)、成本高有關(guān)系。另外，社會(huì)對(duì)文學(xué)翻譯工作認(rèn)識(shí)的偏差和理解的缺乏，也不利于譯者隊(duì)伍的充實(shí)和壯大。鄭體武先生認(rèn)為，凡此種種，說(shuō)到底都有市場(chǎng)的影子在作怪。
是的，市場(chǎng)作怪，對(duì)此俄羅斯小說(shuō)家奧列格·索洽林也不太樂(lè)觀。他認(rèn)為俄中兩國(guó)文學(xué)對(duì)話的問(wèn)題匯總，也是俄羅斯文學(xué)目前所面臨的問(wèn)題。首先，年輕的作家們很難發(fā)表作品，想在一些文學(xué)雜志上刊登作品，有時(shí)要等上好幾年。而讀者對(duì)這些作品的反響也很少�，F(xiàn)在的出版社只關(guān)注利潤(rùn)，所以很少出版那些新的、默默無(wú)聞的作家的作品，即使出版了，發(fā)行量也只在一千冊(cè)左右。而在前蘇聯(lián)時(shí)期，一本書的發(fā)行量經(jīng)常是上百萬(wàn)冊(cè)。其次，作家只靠文學(xué)創(chuàng)作來(lái)賺錢維持生活是非常艱難的，同時(shí)兼顧另一份工作又勢(shì)必會(huì)影響創(chuàng)作。最后，作家的地位也已改變，不再是對(duì)人們的思想有巨大影響的人物，也不再是人生導(dǎo)師，當(dāng)今俄羅斯的作家沒(méi)有權(quán)威。索洽林在向他人介紹自己的作家身份時(shí)，甚至都會(huì)不好意思。
“虔誠(chéng)的作家不可不察，有擔(dān)當(dāng)?shù)姆g家和出版家不該繳械投降�！编嶓w武呼吁，中俄兩國(guó)文學(xué)界和翻譯界有必要加強(qiáng)交流、互相借鑒，這有助于一同在堅(jiān)守與開放的張力中保持自我，自成一體，抵御市場(chǎng)的洪流。
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