當(dāng)時盡管提出解放思想，對“文革”的反思也已經(jīng)成為熱潮，但是，一方面，“文革”中所盛行的對繪畫的行政干預(yù)并沒有徹底解除，四人幫的“題材決定論”造成的在題材上看風(fēng)、押寶的風(fēng)氣，摸行情，揣摩領(lǐng)導(dǎo)精神等畸形行為還未完全終止;仍然習(xí)慣干預(yù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)們此時對提倡什么與反對什么態(tài)度也不明朗，習(xí)慣看風(fēng)向的畫家們則更加無所適從。另一方面，思想上的進(jìn)步認(rèn)識并沒有立刻體現(xiàn)在作品之中，畫家所承襲的固有創(chuàng)作慣性仍在延續(xù)。

　　1980年2月至3月舉辦的“慶祝中華人民共和國成立三十周年全國美術(shù)作品展覽”(即第五屆全國美展)大體反映了這種狀況。此次展覽是進(jìn)入新時期的第一個重要的美術(shù)活動。由于畫家的創(chuàng)作慣性所致，也由于當(dāng)時對繪畫的行政干預(yù)還沒有徹底解除，所以，此次展覽中出現(xiàn)的一批人物畫作品，包括獲獎的 人物畫作品，它們在創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法上與“文革”時相比，并沒有重大突破。

　　針對這次展覽，文化部中國畫創(chuàng)作組和中國美術(shù)家協(xié)會于1980年二三月間在北京召開了中國畫人物畫創(chuàng)作座談會，這是新中國成立以來第一次專門討論中國畫人物畫創(chuàng)作問題的座談會。會議由華君武主持，來自全國的30余位人物畫家參加了會議。大家認(rèn)為與油畫相比，這次展覽中的中國畫尤其是人物畫是最不景氣的。有些油畫作品在反映現(xiàn)實生活方面很有力度，如《1968年×月×日雪》在四川展出時，有群眾在畫前放聲痛哭，引起了大家的共鳴。而中國畫人物畫作品題材狹窄，人物形象沒有個性，流于概念化，在表達(dá)人民心聲方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如油畫;在形式技巧上也多“毛筆加素描”。

　　在此后的一段時期，針對創(chuàng)作的低迷狀態(tài)，人物畫家們開始反思“文革”中出現(xiàn)的那種假、大、空的創(chuàng)作現(xiàn)象。就如何將自己的真情實感表現(xiàn)到作品中去、如何對待重大的題材和一般題材的問題、如何提高作品藝術(shù)性等問題，有了進(jìn)一步的認(rèn)識。對于作品的藝術(shù)性問題，一些畫家認(rèn)為，新時代的群眾已經(jīng)不滿足如實描寫了，要求人物畫必須有詩情畫意，筆墨要有味道，要有形式美。

　　反思的初步成效體現(xiàn)在1985年第六屆全國美展中，有兩件中國畫作品獲得金獎，一為《太行鐵壁》，一為《大唐伎樂圖》，均為人物畫作品。另外，獲得金獎的連環(huán)畫作品《邦錦美朵》、《羅倫趕考》和《月牙兒》亦是非常 的中國人物畫作品。在獲銀獎的13件中國畫作品中，人物畫作品就有8件，獲銅獎的32件中國畫作品中，人物畫有23件。由此可見，在中國畫領(lǐng)域，人物畫作品無論是數(shù)量還是質(zhì)量，都遙遙領(lǐng)先于其他畫種。

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