當(dāng)時(shí)盡管提出解放思想，對(duì)“文革”的反思也已經(jīng)成為熱潮，但是，一方面，“文革”中所盛行的對(duì)繪畫(huà)的行政干預(yù)并沒(méi)有徹底解除，四人幫的“題材決定論”造成的在題材上看風(fēng)、押寶的風(fēng)氣，摸行情，揣摩領(lǐng)導(dǎo)精神等畸形行為還未完全終止;仍然習(xí)慣干預(yù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)們此時(shí)對(duì)提倡什么與反對(duì)什么態(tài)度也不明朗，習(xí)慣看風(fēng)向的畫(huà)家們則更加無(wú)所適從。另一方面，思想上的進(jìn)步認(rèn)識(shí)并沒(méi)有立刻體現(xiàn)在作品之中，畫(huà)家所承襲的固有創(chuàng)作慣性仍在延續(xù)。

　　1980年2月至3月舉辦的“慶祝中華人民共和國(guó)成立三十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”(即第五屆全國(guó)美展)大體反映了這種狀況。此次展覽是進(jìn)入新時(shí)期的第一個(gè)重要的美術(shù)活動(dòng)。由于畫(huà)家的創(chuàng)作慣性所致，也由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪畫(huà)的行政干預(yù)還沒(méi)有徹底解除，所以，此次展覽中出現(xiàn)的一批人物畫(huà)作品，包括獲獎(jiǎng)的 人物畫(huà)作品，它們?cè)趧?chuàng)作思路和表現(xiàn)手法上與“文革”時(shí)相比，并沒(méi)有重大突破。

　　針對(duì)這次展覽，文化部中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)于1980年二三月間在北京召開(kāi)了中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng)作座談會(huì)，這是新中國(guó)成立以來(lái)第一次專(zhuān)門(mén)討論中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng)作問(wèn)題的座談會(huì)。會(huì)議由華君武主持，來(lái)自全國(guó)的30余位人物畫(huà)家參加了會(huì)議。大家認(rèn)為與油畫(huà)相比，這次展覽中的中國(guó)畫(huà)尤其是人物畫(huà)是最不景氣的。有些油畫(huà)作品在反映現(xiàn)實(shí)生活方面很有力度，如《1968年×月×日雪》在四川展出時(shí)，有群眾在畫(huà)前放聲痛哭，引起了大家的共鳴。而中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)作品題材狹窄，人物形象沒(méi)有個(gè)性，流于概念化，在表達(dá)人民心聲方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如油畫(huà);在形式技巧上也多“毛筆加素描”。

　　在此后的一段時(shí)期，針對(duì)創(chuàng)作的低迷狀態(tài)，人物畫(huà)家們開(kāi)始反思“文革”中出現(xiàn)的那種假、大、空的創(chuàng)作現(xiàn)象。就如何將自己的真情實(shí)感表現(xiàn)到作品中去、如何對(duì)待重大的題材和一般題材的問(wèn)題、如何提高作品藝術(shù)性等問(wèn)題，有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。對(duì)于作品的藝術(shù)性問(wèn)題，一些畫(huà)家認(rèn)為，新時(shí)代的群眾已經(jīng)不滿(mǎn)足如實(shí)描寫(xiě)了，要求人物畫(huà)必須有詩(shī)情畫(huà)意，筆墨要有味道，要有形式美。

　　反思的初步成效體現(xiàn)在1985年第六屆全國(guó)美展中，有兩件中國(guó)畫(huà)作品獲得金獎(jiǎng)，一為《太行鐵壁》，一為《大唐伎樂(lè)圖》，均為人物畫(huà)作品。另外，獲得金獎(jiǎng)的連環(huán)畫(huà)作品《邦錦美朵》、《羅倫趕考》和《月牙兒》亦是非常 的中國(guó)人物畫(huà)作品。在獲銀獎(jiǎng)的13件中國(guó)畫(huà)作品中，人物畫(huà)作品就有8件，獲銅獎(jiǎng)的32件中國(guó)畫(huà)作品中，人物畫(huà)有23件。由此可見(jiàn)，在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，人物畫(huà)作品無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，都遙遙領(lǐng)先于其他畫(huà)種。

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