一是大批人物畫家轉攻山水畫和花鳥畫;二是許多畫家不再創(chuàng)作主題性人物畫，而熱衷于創(chuàng)作內容輕松的小品畫;三是畫家們在畫法上盲目跟風，受到市場青睞的某種風格迅速盛行。突破“泛政治化”的藩籬，掙脫市場化的鉗制，躲避消費主義熱潮的席卷，是中國人物畫如其他畫種一樣所要面對的時代課題。

　　1978年之后，中國藝術步入一個新的歷史時期，復合、多元的文化生態(tài)給中國人物畫的發(fā)展提供了多種可能，中國人物畫壇呈現出前所未有的紛繁復雜的多元面貌。而在繁榮表象的背后，我們不難發(fā)現30年來中國人物畫所經歷的轉型的陣痛和突圍的隱憂。前者主要表現在上世紀70年代末80年代初人物畫掙脫政治干預的努力;后者則表現在80年代后期以來人物畫對市場大潮的裹脅而做出的突圍之舉。

　　轉型的陣痛

　　新時期的到來對于文藝界而言意味著春天的來臨，而在這初始的幾年，中國人物畫卻一度陷入低谷，經受著料峭的春寒，堅冰初融，寒意未消。這一創(chuàng)作上的低潮表明它進入了轉型期的陣痛之中。

　　人物畫創(chuàng)作上的陣痛表現在三個方面。其一，人物畫數量銳減。在并不寬松的社會政治環(huán)境中，人物畫動輒得咎是許多人物畫家改畫山水畫和花鳥畫的主要原因。比如，葉淺予從1976年到1979年花費3年的時間創(chuàng)作了山水畫長卷《富春山居新圖》，對此，他說：“經過十年精神創(chuàng)傷，使我不敢再去觸動人和社會這兩個領域。”50年代以《婆媳上冬學》等寫實水墨人物畫作品名世的湯文選，“文革”后，他結束了自己的人物畫創(chuàng)作生涯，致力于花鳥和走獸(主要是虎)題材的創(chuàng)作。這樣的例子不勝枚舉，許多人物畫家的轉行使得人物畫創(chuàng)作隊伍出現危機。其二，人物畫題材狹隘。“文革”中重大題材被看成是為某個政治領袖服務的，經常出現“一朝天子一朝畫”的不正�，F象，某個人垮臺，一批畫跟著垮臺。這些問題在新時期初期仍然存在，人物畫家們習慣圍繞著政治生活選取創(chuàng)作題材，其他領域幾乎成為創(chuàng)作中的盲點。其三，人物畫缺乏真情實感。過多的行政干預使得人物畫家脫離生活，生編硬造。

　　人物畫轉型的陣痛是掙脫政治干預而必然要承受的。在百廢待興、百業(yè)待舉的新時期初期，人物畫面臨著從舊有的形態(tài)蛻變?yōu)檫m應新時代的新形態(tài)的課題，而攻克這一課題所要解決的根本問題是掙脫政治干預，然后才能轉變陳舊的創(chuàng)作思想，突破固有的創(chuàng)作模式，遏止舊有的創(chuàng)作慣性。轉型的難度非同小可。

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