皮力進(jìn)而補(bǔ)充了批評(píng)的民主化與媒體發(fā)展之間的關(guān)系：“其實(shí)今天媒體給我們提供了一個(gè)非常巨大的可能性：一是出版的門檻變得特別低，每個(gè)人可以做一個(gè)自己微信公眾帳號(hào)，我的微信關(guān)注者比傳統(tǒng)媒體還多;二是今天的藝術(shù)家都受過良好理論訓(xùn)練，所以藝術(shù)作品的闡釋權(quán)不再由批評(píng)家壟斷。這都會(huì)改變今天批評(píng)的生態(tài)，比較積極的態(tài)度是不要盯著收錢不收錢的批評(píng)，而是我們能不能創(chuàng)造一種新的批評(píng)，發(fā)揮這個(gè)批評(píng)的空白。”

　　與批評(píng)的民主化相關(guān)，皮力還談到批評(píng)語(yǔ)言的權(quán)力問題，作為對(duì)OCAT西安當(dāng)代藝術(shù)中心學(xué)術(shù)與公共項(xiàng)目策劃人于渺的回應(yīng)。“當(dāng)你談到今天的藝術(shù)批評(píng)者越來(lái)越多來(lái)自不同的學(xué)科和背景，談到很多人不能閱讀原著，依靠二手哲學(xué)書進(jìn)行寫作，我想把這個(gè)問題再往前推一步，一個(gè)人在今天不會(huì)英語(yǔ)是否就不可能成為一個(gè)很好的批評(píng)家呢?如果看80年代的情況我覺得并不是這樣。由于互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的發(fā)達(dá)，在整個(gè)藝術(shù)批評(píng)的寫作中，英語(yǔ)變成一個(gè)特別大的圈子，這是我現(xiàn)在思考的一個(gè)問題，就是你不會(huì)英文、不會(huì)閱讀原文是不是就不能成為一個(gè)有質(zhì)量的批評(píng)的批評(píng)家?”

　　作為長(zhǎng)期觀察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的非盈利性機(jī)構(gòu)，CCAA自2007年設(shè)立國(guó)內(nèi)第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)以來(lái)，每?jī)赡暝u(píng)選一次，已經(jīng)成功進(jìn)行至第五屆，并于2015年10月26至27日在北京CCAA Cube舉行。而每年在評(píng)選期間，組委會(huì)都以不同的形式舉辦過學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。例如， 2012年舉行“博物館與公共關(guān)系國(guó)際論壇”，2013年漢斯•烏爾里希•奧布里斯特(Hans-Ulrich Obrist)與4位中國(guó)策展人進(jìn)行了一次“小漢斯與我”對(duì)話。本屆CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)第五屆藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)通過公開征集對(duì)話人的方式，開展了一次公眾與國(guó)際藝術(shù)評(píng)論人對(duì)話的活動(dòng)，也希望通過搭建公眾與國(guó)際藝術(shù)評(píng)論人公開交流與討論的平臺(tái)，進(jìn)一步培養(yǎng)和挖掘該領(lǐng)域的參與者，鼓勵(lì)深入研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立寫作。

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