左起：CCAA總監(jiān)劉栗溧，評委嘉賓烏利·�？�(Uli Sigg)、查爾斯·加利亞諾(Charles Guarino)、鄭勝天、皮力、馬克·瑞伯特 (Mark Rappolt)

　　10月25日，“CCAA中國當代藝術獎第五屆藝術評論獎”公眾交流活動在北京CCAA Cube舉行，共邀請了從事藝術批評、藝術策展、獨立寫作及該領域方向在校師生和愛好者十人，向2015年CCAA中國當代藝術評論獎的五位評委提問。這五位國內(nèi)外評論人組成了“CCAA中國當代藝術獎第五屆藝術評論獎”評審團，均為活躍在當代藝術最前沿的資深評論家及策展人。其中3位是首次參加CCAA評委會，分別為(按姓氏首字母排序)：查爾斯•加利亞諾(Charles Guarino)、馬克•瑞伯特(Mark Rappolt)、皮力、烏利•�？�(Uli Sigg)、鄭勝天。

　　在公眾交流活動當天，提問者與五位評委集中就藝術批評的衰退與民主化的到來展開了辯駁式的交流。

　　持續(xù)衰退的藝術批評

　　CCAA2004年藝術總監(jiān)、策展人顧振清切題說：“在我的觀察里，中國當代藝術批評正在不斷地往下落，一直在衰退當中。80年代和90年代中國的藝術批評還是中國當代藝術圈的焦點，批評文章和觀點會影響整個藝術家的價值觀。但是在2000年前后，特別是2005年-2009年中國當代藝術開始在藝術市場上爆發(fā)的時候，批評家隊伍發(fā)生了很大的改變，幾乎90%的批評家都對外宣稱我有了一個新的身份——策展人身份，很少有批評家甘于寂寞，更多的人開始介入到跟藝術家和藝術機構(gòu)更多的利益關系中，形成一種共同體的合作關系，他們的文章寫作更多是像藝術家作品的廣告，中國有一個很好的詞匯叫‘軟文’，里邊沒有立場，是很柔軟的一種‘立場’。這種藝術家委托的文章和評論實際上助長了中國當代藝術一種過度生產(chǎn)的危機。在這種狀況我看不到批評迎來拐點的機會，只是看到中國批評在一點點衰退下去。”

對話人顧振清

　　此外青年策展人齊廷杰也向CCAA評委發(fā)問：“有償批評是否會削弱批評的力度和立場?”并就前一段時間沸沸揚揚的段君與韓嘯事件牽引出藝術批評的市場化問題。

　　藝術寫作代替藝術批評

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