左起：CCAA總監(jiān)劉栗溧，評委嘉賓烏利·�？�(Uli Sigg)、查爾斯·加利亞諾(Charles Guarino)、鄭勝天、皮力、馬克·瑞伯特 (Mark Rappolt)

　　10月25日，“CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎第五屆藝術(shù)評論獎”公眾交流活動在北京CCAA Cube舉行，共邀請了從事藝術(shù)批評、藝術(shù)策展、獨(dú)立寫作及該領(lǐng)域方向在校師生和愛好者十人，向2015年CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)評論獎的五位評委提問。這五位國內(nèi)外評論人組成了“CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎第五屆藝術(shù)評論獎”評審團(tuán)，均為活躍在當(dāng)代藝術(shù)最前沿的資深評論家及策展人。其中3位是首次參加CCAA評委會，分別為(按姓氏首字母排序)：查爾斯•加利亞諾(Charles Guarino)、馬克•瑞伯特(Mark Rappolt)、皮力、烏利•希克(Uli Sigg)、鄭勝天。

　　在公眾交流活動當(dāng)天，提問者與五位評委集中就藝術(shù)批評的衰退與民主化的到來展開了辯駁式的交流。

　　持續(xù)衰退的藝術(shù)批評

　　CCAA2004年藝術(shù)總監(jiān)、策展人顧振清切題說：“在我的觀察里，中國當(dāng)代藝術(shù)批評正在不斷地往下落，一直在衰退當(dāng)中。80年代和90年代中國的藝術(shù)批評還是中國當(dāng)代藝術(shù)圈的焦點(diǎn)，批評文章和觀點(diǎn)會影響整個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值觀。但是在2000年前后，特別是2005年-2009年中國當(dāng)代藝術(shù)開始在藝術(shù)市場上爆發(fā)的時(shí)候，批評家隊(duì)伍發(fā)生了很大的改變，幾乎90%的批評家都對外宣稱我有了一個(gè)新的身份——策展人身份，很少有批評家甘于寂寞，更多的人開始介入到跟藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)更多的利益關(guān)系中，形成一種共同體的合作關(guān)系，他們的文章寫作更多是像藝術(shù)家作品的廣告，中國有一個(gè)很好的詞匯叫‘軟文’，里邊沒有立場，是很柔軟的一種‘立場’。這種藝術(shù)家委托的文章和評論實(shí)際上助長了中國當(dāng)代藝術(shù)一種過度生產(chǎn)的危機(jī)。在這種狀況我看不到批評迎來拐點(diǎn)的機(jī)會，只是看到中國批評在一點(diǎn)點(diǎn)衰退下去。”

對話人顧振清

　　此外青年策展人齊廷杰也向CCAA評委發(fā)問：“有償批評是否會削弱批評的力度和立場?”并就前一段時(shí)間沸沸揚(yáng)揚(yáng)的段君與韓嘯事件牽引出藝術(shù)批評的市場化問題。

　　藝術(shù)寫作代替藝術(shù)批評

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