威廉.肯特里奇

　　南非籍藝術(shù)家威廉.肯特里奇在亞洲的最大規(guī)模的個(gè)展“樣板札記”，最近在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出。這位年僅60歲的藝術(shù)家可以說是在各個(gè)領(lǐng)域游刃有余的多產(chǎn)藝術(shù)家，展覽呈現(xiàn)了威廉.肯特里奇自1988年至今的多件重要作品，并且，還有專門為本次展覽創(chuàng)作的作品《樣板札記》，這件作品對(duì)現(xiàn)代中國的社會(huì)歷史——從魯迅到革命樣板戲——進(jìn)行了廣泛的研究，盡管只是作為一種素材，但肯特里奇用具有說教意味的芭蕾形式、幽默的語調(diào)將這種素材的歷史內(nèi)涵層層覆蓋。但是，他的藝術(shù)作品提供的內(nèi)容或許并不是最需要了解的。

　　說到威廉.肯特里奇及其作品被中國藝術(shù)界所了解，2000年的上海國際雙年展的紹介起到了舉足輕重的作用，當(dāng)時(shí)的上海雙年展可謂是國內(nèi)最頂尖的雙年展，從策展團(tuán)隊(duì)到參展藝術(shù)家的高度及廣度，都可以說開一代先河。威廉.肯特里奇1999年創(chuàng)作的 動(dòng)畫作品《影子列隊(duì)》就在那次上海雙年展上首次亮相。在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)藝術(shù)界引起了不小的轟動(dòng)。無論是從創(chuàng)作的方法論還是作品內(nèi)容的情感傳遞，對(duì)看過威廉.肯特里奇作品的藝術(shù)家都是很大的啟示。國內(nèi) 的影像藝術(shù)家繆曉春在2015年的自述《雙拳四手》中寫道：“1997年我還在卡塞爾美術(shù)學(xué)院上學(xué)，在那年的文獻(xiàn)展中，我看到了威廉.肯特里奇的兩部動(dòng)畫作品，很感動(dòng)，我驚訝他用雙手畫出的炭筆素描是那樣的粗獷、生動(dòng)，配上文藝復(fù)興時(shí)期的音樂，吸引我看了一遍又一遍。想著我以后也會(huì)用動(dòng)畫的方式做作品，但那時(shí)還不清楚會(huì)用何種方式和方法，但肯定不會(huì)用徒手畫的方式。”

　　通過繆曉春的這段自述，我們可以獲得兩條重要的信息。第一，威廉.肯特里奇在很多年前就在國際范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，所以2000年上海雙年展引起的關(guān)注和轟動(dòng)在情理之中;第二，20年前的威廉.肯特里奇的創(chuàng)作方法算作比較落后，雖然到現(xiàn)在，很多信息在提示要回歸繪畫，無論如何“回歸”，徒手作畫再制作成動(dòng)畫作品，都是一種很“笨拙”的方法，但是仍有大批擁躉�？梢砸源送评硪幌拢�一個(gè)藝術(shù)家的“費(fèi)力討好”的創(chuàng)作方式讓另外一幫藝術(shù)家非常受用，但是這幫藝術(shù)家并不去照搬其創(chuàng)作方法。原因在哪?這就要源于這個(gè)投入之處比，因?yàn)橘M(fèi)力討好與不討好，是難以把控的，如同賭博一般。

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