盡管“策展人”這個(gè)舶來詞早已成為國內(nèi)策覽界不可或缺的一個(gè)職位，可在國內(nèi)資深策展人馮博一看來，厘清策展人的定位依然很有必要。他說，策展人對其所策劃展覽在呈現(xiàn)某個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作成果的同時(shí)，要能提出問題，最好還能對未來做些前瞻性的預(yù)判。在他看來，策展人好比電影導(dǎo)演，藝術(shù)家就是影片里的角色�！耙院畏N形式呈現(xiàn)作品，是策展人應(yīng)當(dāng)替藝術(shù)家回答的。這個(gè)過程也是對藝術(shù)品的二度創(chuàng)作�！�
前天已赴內(nèi)蒙古掛職鍛煉的王雪峰頗有些舍不得暫別中國美術(shù)館典藏部的崗位，身為“搜盡奇峰”的策展人，他說自己特別懷念和館內(nèi)設(shè)計(jì)部同事一道為了展覽，每每熬夜到一兩點(diǎn)才回家的日子。王雪峰前年由中央美院畢業(yè)進(jìn)入中國美術(shù)館，也是館內(nèi)典藏部惟一的博士。在他看來，前期的學(xué)術(shù)儲備固然必不可少，而一個(gè)直觀且生動的整體設(shè)計(jì)方案也不可或缺，對于有深度的藏品展尤為如此�！八拖褚槐终龋軒椭鷧⒂^者走進(jìn)一段歷史。”
“我常常告訴自己，美術(shù)館存在的問題還很多，要從最基礎(chǔ)的每一處規(guī)范做起�！蓖蹊f，國內(nèi)不少美術(shù)館的展覽基本交由參展者自己搗騰，事實(shí)上，諸如作品擺放位置、空間疏密度、燈光明暗度，以及參觀者行進(jìn)路線等皆有學(xué)問。為了營造“重回藝�！钡姆諊蹊鷮⒁粡埛糯蟮拿駠鴷r(shí)期“國立北平藝�！毙ｉT的照片貼在展廳入口，猶如“重建”了一座校門。
王雪峰在藏品陳設(shè)上，也下足了工夫——將曾經(jīng)合作創(chuàng)辦過中國畫學(xué)研究會的金城與陳師曾作品置于一處，把有著師徒關(guān)系的林風(fēng)眠和吳冠中的作品擺放一起，連有過提攜關(guān)聯(lián)的陳師曾和齊白石畫作也相鄰不遠(yuǎn)�！爸袊嬘兄r明的師承特點(diǎn)。只有弄清其師承何處，今后又走向何方，才能準(zhǔn)確定位他在歷史中的坐標(biāo)�！蓖跹┓鍖煶袣v史視為坐標(biāo)系橫軸，而在以地域界別劃分的各畫派構(gòu)成的縱軸上，又對“海上畫派”、“京津畫派”、“嶺南畫派”和“長安畫派”做了學(xué)術(shù)性梳理介紹。他希望，這樣的展覽能讓公眾建構(gòu)起一個(gè)藝術(shù)史，哪怕是最簡明的。
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