館藏現(xiàn)當代畫作除老藝術(shù)家捐贈外，不少是新中國成立后從歷次美術(shù)大展中“淘”來的。“雕塑作品相對少一些，原因是它們非常占空間。”梁江說，如今中國美術(shù)館也開始收藏當代藝術(shù)、新媒體等門類。而上萬件古代藏品以明清兩代居多，一些老藝術(shù)家在捐贈自己作品時，索性把個人藏品也捐了。今年年初在美術(shù)館展出的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”便屬此例。不過，館內(nèi)國外藏品數(shù)量很少，四幅畢加索晚期作品無疑是其中的佼佼者。

　　中央美院美術(shù)館是惟一一家躋身首批國家重點美術(shù)館的高校館，據(jù)館長王璜生[微博]透露，館內(nèi)現(xiàn)有藏品在13000件至15000件之間，既有古代繪畫、近現(xiàn)代繪畫、雕塑，還有很大一部分是至今未曾開箱的青銅、陶器等器物。十數(shù)件東漢時期的畫像磚更是彌足珍貴。

　　來央美之前，王璜生是廣東美術(shù)館館長，這家館的藏品數(shù)雖不及央美館，但它以海外華人美術(shù)作品和近現(xiàn)代沿海美術(shù)作品為主的收藏也頗有特色。此外，現(xiàn)已遷入中華藝術(shù)宮的上海美術(shù)館“家底”同樣殷實，約有14000件館藏品。

　　藏品邁幾道坎才能展出

　　有好事者以中國美術(shù)館此番“搜盡奇峰”展為例，算過這樣一筆賬——館藏總量11萬件，一次展出不到一百件，要把全部藏品展個遍，需要展出1100次。按照如今每年屈指可數(shù)的藏品展，怎么也得花上百年，這還未將逐年增加的藏品數(shù)考慮進去。于是人們慨嘆：國家美術(shù)館尚且如此，其他場館又能好到哪里？

　　一方面是觀眾報以極高熱情追捧這類精品，另一方面眾多館藏卻鮮有機會與公眾謀面，原因何在？梁江對此解釋說，除常規(guī)性展覽外，以前中國美術(shù)館舉辦展覽，大都是根據(jù)重大節(jié)慶或活動來擬定主題，展品以指向明確的現(xiàn)當代作品為主，類似山水、花鳥這類主題不明晰的藏品舊作，很難被歸入其中，甚至連輪候的機會都得不到。

　　“為什么眾多館藏得不到重視？”王璜生直指問題核心：“美術(shù)館本應(yīng)是博物館體系的一支，屬于藝術(shù)博物館，但現(xiàn)行體制卻將二者割裂開來�！痹谶@個體制下的一個極端例子便是，成立于1956年的上海美術(shù)館建館不久即被更名為“上海美術(shù)展覽館”，此后近30年只辦展覽卻無任何館藏。

　　在王璜生看來，國內(nèi)美術(shù)館更多是在為活著的藝術(shù)家服務(wù)，而不少藏品的作者要么已謝世，要么不在藝術(shù)中心，他們曾經(jīng)的心血之作無形之中已被打入“冷宮”。連普通觀眾都知道館藏品的含“金”量更高，緣何美術(shù)館偏偏坐擁金山而偏顧其他？資金是個不小的因素。王璜生說，與西方擁有較完善的基金會制度不同，經(jīng)費短缺是國內(nèi)不少美術(shù)館共同面臨的問題。以展示為目的的展覽要么直接收取場租，要么事后留下幾件作品抵作費用，全都是為了維持場館的正常運轉(zhuǎn)。

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