不過，問題顯然沒有這么簡單。在王璜生看來，如今國內不少美術館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術館沒有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術精品轉化為藏品的能力；另一方面，對自身庫房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復、整理、應用，哪個環(huán)節(jié)都沒跟上。王璜生清楚地記得，2009年調任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫的賬本。以前的經(jīng)驗告訴他，必須要從打開一箱箱藏品來掌握館藏的實際保存狀況。

　　他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時，他讓人從庫房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結果很偶然地在一個角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來它被歸到一堆外國作品里，從入庫登記時就弄錯了。這件事讓他意識到對藏品庫施行最基礎歸類的必要性。“藏品不在多少，而是要從建立規(guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開發(fā)、利用藏品。”他說，要是隨機性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國美術信息資源庫，將對全國美術館的“家底兒”做一次全面普查，將對散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調配使用。

　　“如果我們只藏不展，美術館就成了保管倉庫，試問誰還有興趣將作品放進來。事實上，只有經(jīng)常拿出來做各種專題展出，才是這些作品最好的歸宿�！敝袊�美術館館長、全國美術館專業(yè)委員會主任范迪安說，文化部開展“2012全國美術館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號角，今后各成員美術館將加大以藏品為策劃主體的長期陳列展的比例，適當壓縮功能性展覽場次。

　　中國美術館館藏重點作品

　　序號    作品名             作者             年代       類別

　　1 桐蔭仕女            任伯年          1884年      國畫 

　　2 三千年結實之桃        吳昌碩       1918年      國畫

　　3 萬松煙靄            黃賓虹   20世紀四十年代     國畫

　　4 窄道漫步           齊白石       1929年      國畫

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