版畫是高度概括的藝術(shù)，也是最 最精彩的美，可惜現(xiàn)在人們的審美還沒有輻射到版畫上。不過值得欣慰的是，現(xiàn)在越來越多的人意識到，在家里掛一幅版畫是很有品位的象征，因此對于版畫的前景還是可以保持樂觀的態(tài)度。另外，在版畫的復制方面需要加大管理力度，這樣才能消除人們認為版畫可以無限復制的偏見。” ——武海成人物點擊武海成
陜西佳縣人。擅長版畫、中國畫。1993年解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系畢業(yè)�，F(xiàn)為四川美協(xié)副主席、四川美協(xié)副秘書長、神州版畫博物館副館長。1975年起從事版畫創(chuàng)作。1980年作品《戈壁路上》入選全國版畫展、四川省美展，并獲第一屆四川省 文藝作品獎；1994年在四川新都畫院舉辦武海成畫展，展出版畫、油畫。
華西都市報記者楊帆見習記者李昊皎
相較于國畫灑脫的揮毫潑墨，版畫是一 刀 一 刀刻出的 藝術(shù)，也是用時光雕琢出的瑰寶。四川版畫大家武海成帶著西北漢子特有的爽直和淳樸，當雄渾遇上版畫的精致，就碰撞出了一種別樣的藝術(shù)之美。
昨日，武海成在接受華西都市報記者專訪時講述了自己和版畫纏綿了近四十年的情緣，同時他也以四川美協(xié)副主席和神州版畫博物館副館長身份首次對外披露了在建的新四川美術(shù)館工程進展，此外，對新時代下四川版畫今后的發(fā)展藍圖，武海成也提出了自己的構(gòu)想。
A從藝之路軍旅啟蒙 《押運途中》一鳴驚人
1955年，武海成出生于黃河之濱，青少年時期在騰格里沙漠邊的民勤縣度過。1972年，17歲的武海成參軍，被分配到四川資陽的一支部隊當武器庫的守衛(wèi)。那時正值青春年少，武海成興趣非常廣泛，不僅唱歌跳舞樣樣都行，還加入了部隊的宣傳隊。那個年代，高中畢業(yè)的武海成在部隊里算是高學歷人才，因此入伍半年以后，他就開始做文書工作。于是出板報、畫刊頭以及畫宣傳畫的任務(wù)就落在了武海成的頭上。
幾年的鍛煉，讓武海成在畫藝上有所進步，但是離專業(yè)水準還有很大一段距離。因此到了1975年，部隊開始舉辦一些短期的版畫培訓班，武海成終于有了系統(tǒng)學習繪畫的機會。第一次接觸到版畫就讓武海成愛不釋手，經(jīng)過三個月的學習之后，他拿出了第一幅完整的作品——《押運途中》。
這幅版畫的題材完全源自生活，它描繪了兩個戰(zhàn)士為部隊押送武器時的場景。
令武海成大感意外的是，這幅處女作不僅被選入全軍美展，甚至被《人民日報》和《解放軍日報》選中發(fā)表，這種肯定對于一名剛?cè)胄械那嗄陙碚f是莫大的鼓舞。提起這段往事，武海成還是顯得很激動：“《押運途中》沒有獲過獎，但是能被選中發(fā)表出來，對我來說比獲獎還要重要得多。這件事對我來說真的是非常大的鼓勵。”
意外轉(zhuǎn)機 中國美術(shù)館曾展出作品
大受鼓舞的武海成在版畫的創(chuàng)作上有了空前的熱情，而這種熱情直接轉(zhuǎn)化為了繪畫動力。1977年，他又創(chuàng)作出了一幅精品——《光榮的崗位》。這幅依舊源自部隊生活的作品被選入建軍50周年的全軍美術(shù)展覽，武海成也因此榮立了三等功，而更讓他激動是他獲得了前往北京的中國美術(shù)館觀看展覽的機會。
“去北京看展覽讓我覺得很興奮，尤其是自己的作品還被掛到了中國藝術(shù)的 殿堂。”武海成說，“但是跟現(xiàn)在的人一看到自己的作品就上前去合影不同的是，我當時根本不敢去看自己的作品，因為那次展覽有太多高水平的畫家參展。陳逸飛那幅 的作品《黃河頌》當時也在那里首展，跟他那種大場面的畫作一比較，我簡直感到羞愧。”
從北京回來后，武海成繼續(xù)他的版畫創(chuàng)作，在部隊領(lǐng)導的支持下，作品也多次參展。在部隊的學習和創(chuàng)作使得武海成逐漸成為版畫領(lǐng)域的行家能手，因此他在1995年轉(zhuǎn)業(yè)的時候，選擇進入四川省美協(xié)�，F(xiàn)在的武海成在美術(shù)界身兼數(shù)職，工作的繁忙讓他沒有太多的時間進行創(chuàng)作，但是他對版畫的熱愛卻沒有因此削減分毫。
B雕刻之道 激情水墨 用國畫還原重大事件
了解武海成的人都知道，他除了在版畫方面有很高的造詣之外，他的國畫水平也是相當高，尤其擅長用國畫來還原各種主旋律、大場面的事件。說到學習國畫，武海成笑言：“現(xiàn)在很多人學畫都像規(guī)定死了一樣，只會畫一種東西。但真正的大師是什么都會。”
1991年，武海成考入了解放軍藝術(shù)學院的版畫專業(yè)，在那里學習的兩年，武海成瘋狂地吸收著知識。他也開始學習素描和油畫。
在部隊中成長起來的武海成一直都在堅持現(xiàn)實主義畫作的創(chuàng)作，他認為弘揚正氣也是畫家的責任。武海成說，現(xiàn)在有不少畫家在市場、利益的驅(qū)使之下，被捆住了手腳，愿意在一幅畫上下大工夫的人越來越少。武海成說，“我一直都認為，畫畫不要沖著錢去，而是要有像樣的東西留下來，這個才是最重要的。”
2008年，四川汶川特大地震牽動了全國人民的心，武海成和川內(nèi)很多藝術(shù)家聚在一起，也想為災(zāi)區(qū)貢獻出自己的力量。心懷對戰(zhàn)士們的感恩和崇敬，武海成創(chuàng)作出一幅長7.6米，高1.8米巨幅國畫作品——《紅旗飄飄》，畫作還原了解放軍戰(zhàn)士在抗震救災(zāi)時的一個個場景。作品闡釋
《紅巖》版畫的美學意義（節(jié)選）
●武海成
《紅巖版畫——<紅巖>原著版畫插圖五十年》圖書首發(fā)式暨原著插圖作品展于2011年6月30日在成都舉行，這部匯聚了全部《紅巖》原著插圖的精美圖書，備受廣大熱愛《紅巖》的讀者歡迎。近日，武海成也寫下一篇短文，解讀自己心中《紅巖版畫》的情節(jié)，解碼《紅巖版畫》如何影響了四川版畫的發(fā)展。
2011年5月在《紅巖》小說暨版畫插圖發(fā)表五十年的時候，一股強勁的旋風再次在成渝兩地掀起波瀾。
成功的藝術(shù)塑造使人物形象的典型和藝術(shù)魅力的影響力得以永恒。版畫插圖超越了圖解意義，以組畫的形式獨立完成了小說思想內(nèi)涵的傳遞。鮮明的藝術(shù)形象為以后的其他姊妹藝術(shù)的孕育和產(chǎn)生提供了原型。
特別值得一提的是，值此以后，四川的黑白木刻版畫作者逐漸形成了各自的藝術(shù)風格，作品不用署名亦能明顯地體現(xiàn)出各自的形式語言和藝術(shù)特點。語言文化與版畫藝術(shù)的珠聯(lián)璧合，相得益彰，促使《紅巖》產(chǎn)生了巨大的思想情感和歷史感染力。
C振興之謀樂觀面對
對四川版畫充滿希望
四川版畫在全國都是赫赫有名的，出過諸如李少言、吳凡、豐中鐵、李煥民、徐匡這樣的版畫大家。但是近些年，隨著在全國各大展覽上，四川版畫獲獎的領(lǐng)先地位被削弱，有人不禁顯露出擔憂，四川版畫界已經(jīng)到了青黃不接的狀態(tài)？
武海成認為，這種說法雖然有一定的現(xiàn)實依據(jù)，但也不能全面地反映出四川版畫界的現(xiàn)狀。“主要還是缺乏尖端的版畫人才。”
其實在現(xiàn)在國內(nèi)的版畫展出市場，四川版畫占的比重依然很大。四川版畫最有名的是黑白木刻，而現(xiàn)在人們的審美也逐漸從早期的大紅大綠轉(zhuǎn)為了更加厚重的黑白色，因此黑白版畫在未來還是會具有不錯的前景。
在書畫作品市場上，版畫一直都處在比較劣勢的競爭地位，究其原因，主要還是在于普通百姓對版畫藝術(shù)沒有達到欣賞的需求。再加上版畫是可以復制的，因此很多收藏家認為其沒有保值或升值的空間，對于版畫作品興趣比較欠缺。對于這樣的狀況，武海成表示很無奈：“版畫是高度概括的藝術(shù)，也是最 最精彩的美，可惜現(xiàn)在人們的審美還沒有輻射到版畫上。”
未來計劃四川美術(shù)新館明年開館
作為四川美術(shù)協(xié)會的副主席，武海成最近一直在忙著兩件非常重要的事情：一是四川省美術(shù)館新館的落成，二是組織“大美四川”采風活動并籌備展覽。“大美四川”展覽將作為新館落成后的開館展，屆時國內(nèi)上百位書畫藝術(shù)家描繪四川的作品都會呈現(xiàn)給觀眾。
新建成的四川美術(shù)館將會有6個展廳，有兩個上千平米的展廳。現(xiàn)在美術(shù)館的主體工程已經(jīng)完成，預計明年二三月份可以開館。而作為其中的一部分，由武海成擔任副館長的神州版畫博物館屆時將長期免費展出高水平的版畫作品，包括彥涵的《豆選》、李少言的《重建》、吳凡的《蒲公英》、徐匡的《草地詩篇》等在中國美術(shù)史上享有重要地位的重量級版畫都將集體亮相。據(jù)武海成介紹，目前該博物館收藏的精品版畫近8000件，規(guī)模在全國首屈一指。
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