成龍在世界范圍內(nèi)的影響之大，若不是走出國門感受過的人很難想象。他不僅在西方國家受到青睞，在亞洲也是各國女性眼中的男神。而在尼泊爾人的心目中，他更有著特殊的地位，源于2015年4月尼泊爾那場可怕的大地震。新建國家不久的尼泊爾經(jīng)濟、科技落后，資源匱乏，那場地震更讓這個國家變得窘迫。就在那時，中國第一個伸出援手，卻遭到意圖以經(jīng)濟資源換取對這個貧弱國家控制權(quán)的印度的阻撓。在這樣的背景下成龍是第一個踏足尼泊爾，并伸出援助之手的華人。他的到訪不僅使他在尼泊爾人民的心目中形象大為提升，也使質(zhì)樸單純的尼泊爾人民對中國有了更多的好感。因此，他們對成龍電影的期待不再只是單純的欣賞，更多的是敬仰之情。《功夫瑜伽》在他們心目中更有著特殊的地位，在他們的眼中，功夫和瑜伽代表的是中國和印度的兩種水乳交融的文化。其實瑜伽嚴(yán)格說來不完全發(fā)源于印度，在尼泊爾它已成為一項國民運動，它在尼泊爾人眼中的地位與功夫在中國人心中的地位別無二致。盡管他們憎恨印度對自己國家的巧取豪奪，卻因為深受印度文化影響，于是對印度的文化有著糾結(jié)又眷戀的奇妙情感。因此在他們眼中，成龍把這兩種象征國家文化，神秘而有力量的運動結(jié)合在一起無疑是具有更深層次的含義�？上�，膚淺的內(nèi)容和純娛樂的態(tài)度讓這些把成龍視為“神”的觀眾大為失望。
因為顛覆了功夫片血腥暴力的形象，開創(chuàng)功夫喜劇的風(fēng)格，成龍一度是香港功夫電影的代表人物。在香港電影陷入低谷的時期，他并沒有停止過對功夫喜劇的深化和探索，56年來兢兢業(yè)業(yè)。經(jīng)過半個世紀(jì)的努力，他終于成為繼李小龍之后，第二個享譽世界的功夫 ，且在2016年的奧斯卡頒獎禮上獲得終身成就獎，成為名副其實的華人之星。借著大喜勢頭推出的《功夫瑜伽》自然受到了眾多影迷的關(guān)注和期待。不止中國，印度電影人也以能與成龍大哥合作為榮，可想而知這部電影在中印兩國擁有多大影響力。
不過，觀望成龍近幾年在大陸上映的作品，盡管票房影響力仍在，但持續(xù)走低的口碑也使觀眾開始質(zhì)疑“成龍已老，江郎才盡”。與印度合作拍攝《功夫瑜伽》或多或少是受風(fēng)評影響，小心做出的一次嘗試，所以作品依舊是強烈的成龍風(fēng)格，印度和瑜伽淪為了打醬油和大背景的功能。幾十年的“成式功夫”不能說一塵不變，卻也沒有太大突破，而以成龍如今的影壇地位，以及當(dāng)下的影迷期待，一貫的風(fēng)格顯然不再能滿足眾位的需求。
《功夫瑜伽》其實是一個很好的題材，印度瑜伽與中國道家的修煉有著頗多相似之處，都是從肉體到精神，再到靈魂的修煉。修煉者通過修習(xí)瑜伽或道術(shù)在精神上達到傳說中天人合一的境界，進而實現(xiàn)肉體長生不老的夢想；以弘揚佛教為目的誕生的少林功夫尊奉印度佛教大神達摩為祖師爺，也使中國功夫與印度武術(shù)之間產(chǎn)生了神秘關(guān)聯(lián)。這些眾所周知的知識都在引導(dǎo)觀眾相信，這部電影極有可能汲取雙方之所長另創(chuàng)出一派武學(xué)，為成龍對中國功夫電影做出的貢獻再添一筆。
迪莎·帕塔尼，女演員，模特。1992年6月13日出生在印度北部的城市巴雷利。 她2013年獲得“費米納印度小姐”亞軍，隨后出演了電影《M·S·多尼:不為人知的故事》《Loafer》。2017年在電影《功夫瑜伽》中飾演女博士Ashmita。
對成龍來說，觀眾的這份期待其實也是一次不錯的機遇。中、印兩國古代的思想文化博大精深，佛學(xué)作為兩國宗教的交流紐帶也發(fā)揮著重要作用。基于功夫喜劇已形成的詼諧幽默的風(fēng)格，以武代言創(chuàng)造出新的鏡頭語言甚至功夫門派，相信會對提升電影格調(diào)大有裨益，也能豐富“成式功夫”的內(nèi)容。
反觀這部電影，嬉笑怒罵里沒有在宗教層面的思索，也沒對歷史關(guān)聯(lián)和交代，粗陋的傳說故事也是潦草帶過。遵循《奪寶奇兵》模式的劇情里最不缺的就是套路，最乏見的卻是新意。也勿怪觀眾不買賬，他們對成龍電影的挑剔也絕不是這一部影片所形成的，此前成龍的另兩部作品《鐵道飛虎》和《絕地逃亡》都號稱保底票房在10億元人民幣，卻分別只攬獲近6.79億和8.89億的票房，顯然未能完成任務(wù)。而兩片的豆瓣評分也分別僅有5.1和5.6分，上映4天的《功夫瑜伽》截止30日收獲票房4.43億，與《西游伏魔2》相差了3.5億的距離。在滿院盡見印度風(fēng)的春節(jié)檔期，盡管票房成績高出《大鬧天竺》，卻遠不如《西游伏魔2》的超高人氣。
不少人拿《西游伏魔2》和《功夫瑜伽》作比，視覺效果或許《西游伏魔2》更勝一籌，但劇情方面《功夫瑜伽》未必見得差，豆瓣評分5.6VS5.9就是最好的證明。不要說周星馳與徐克的聯(lián)手和成龍PK是以二對一，以成龍今時今日的影響力及地位，如果真是全身心專注在這部電影上，集合更多的香港影人也未必能及他的實力和人氣。顯而易見的是，一招鮮吃遍天的時代早已過去。被慣壞的觀眾不再是當(dāng)年那群在錄像廳看著港片各種熱血沸騰的青年，越來越多的觀眾審美品位在提升，追求形式之于也開始關(guān)心電影內(nèi)容的品質(zhì)和深度。
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