在《小時(shí)代》所遭遇的價(jià)值觀批判大潮中，物欲橫流的拜金主義成為其主要罪狀之一，電影是否真有這個(gè)問題，在此暫且不表，但那些 浮華的場(chǎng)景營(yíng)造（當(dāng)然在很多批評(píng)者看來是充滿暴發(fā)戶山寨趣味的），卻勾連著中國(guó)/上海電影史上早已有之的城市景觀與價(jià)值觀的隱秘關(guān)系�！缎r(shí)代》作為一部主要定位于少女觀眾、主要塑造少女和少女偶像形象的“小雞電影”，片中那個(gè)不無架空的上海，某種意義上就像是一個(gè)濃妝艷抹的“洗剪吹”少女，空洞、虛榮，徒具一副美艷的皮囊。有論者在評(píng)述上海老電影時(shí)曾指出：“將都市與女體聯(lián)系在一起，或者更正確的說，是將都市想象成一個(gè)浪蕩性感或邪毒的女人，不僅意味著對(duì)上海都市的社會(huì)批判，而且暗含了對(duì)以摩登女性為代表的女性性向的否定性評(píng)判。”①《小時(shí)代》引起的價(jià)值觀大批判，其實(shí)也可以在上述論斷的邏輯下得以推演——對(duì)許多論者而言，《小時(shí)代》所營(yíng)造的物質(zhì)主義（上海）景觀當(dāng)然是“邪毒”的，整部影片就是一只浪蕩性感的“小雞”（從片中人物來看也可以說是四只），這幾乎一定會(huì)導(dǎo)向社會(huì)批判（所謂“小三小四小五”，抱歉“上海”在此被陪綁了），而所暗含的對(duì)“摩登女性”為代表的女性性向的否定性批判，則通過對(duì)《小時(shí)代》“女里女氣”、“花瓶無演技”、“美男賣弄胴體”等方面的吐槽釋放了出來。值得一提的是，有種“政治不正確”的觀點(diǎn)認(rèn)為：當(dāng)代大眾流行文化本來就是以女性為主要消費(fèi)者的，《小時(shí)代》的“女里女氣”正好對(duì)榫。
于是，上海在《小時(shí)代》里再一次被作為銀幕想象的客體，這已然是上海成為電影重鎮(zhèn)以來的不變宿命。《小時(shí)代》引發(fā)的價(jià)值觀批判，幾乎復(fù)活了一九五零、六零年代工農(nóng)兵文化對(duì)于“上海灘”的猛烈抨擊——如果把《霓虹燈下的哨兵》和《小時(shí)代》聯(lián)系在一起看，后者所宣揚(yáng)的生活方式幾乎就是前者的打擊標(biāo)靶。
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