胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》，共創(chuàng)作了30幅。作者既重寫意，也重寫實(shí)，運(yùn)用西洋畫中透視的方法，以特殊的毛筆、精細(xì)的勾勒，從人物的造型、室內(nèi)之陳設(shè)、背景之布置、雞鴨貓鼠之動(dòng)作、服飾冠冕之式樣，外間景色之鋪陳，古董時(shí)玩、官窯膽瓶、瓶內(nèi)插范、點(diǎn)心果盒、菜肴盤盞，體現(xiàn)出幾分幽人野客之致，都寄托了繪者的巧思。繪畫，尤其是人物，貴在傳神。更多關(guān)于《金瓶梅》的了解，請參閱上海書店出版社《煙花春夢：中的愛與性》、陜西人民出版社《致命的狂歡》和漓江出版社《劉心武點(diǎn)評》等書。 　　

　　此圖畫的是西門慶和李瓶兒，也就是金瓶梅中的“瓶”。

　　春畫始于漢代，《漢書·景十三王傳》：“海陽畫屋為男女裸交接，置酒請諸父姐妹飲，令仰視之。”《迷樓記》：“煬帝令畫工繪仕女交合之圖數(shù)十幅，懸于閣中。”中國現(xiàn)存最早的筆繪春畫，是原存敦煌的伯2702寫經(jīng)卷背面的四幅唐人男女性愛圖，圖畫得十分粗俗，這是以圖畫形式表現(xiàn)唐人《天地陰陽交歡大樂賦》。明代馮夢龍《山歌》有“春畫歌”，云：“姐兒房里眼摩矬，偶然看著子介本春畫了滿身酥，個(gè)樣出套風(fēng)流家數(shù)儕有來奴肚里，那得我郎來依樣做介個(gè)活春圖。”更多關(guān)于《金瓶梅》的了解，請參閱上海書店出版社《煙花春夢：中的愛與性》、陜西人民出版社《致命的狂歡》和漓江出版社《劉心武點(diǎn)評》等書。 　　

　　胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》，是他一生從事藝術(shù)創(chuàng)作的登峰造極之作，也是他深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧創(chuàng)作方式的成功。他熟練地運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨的功力，善于以環(huán)境景物或室內(nèi)陳設(shè)一一鋪敘，完全突破了統(tǒng)一時(shí)空的局限，如果撇開有關(guān)“性”的畫面，仍可看到他在繪畫中表現(xiàn)了新的創(chuàng)作方法，給作品注入了新內(nèi)容，他傳承了前人之風(fēng)范，博采眾家之長，也就達(dá)到了融會(huì)貫通而又別出心裁。一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒情達(dá)意，還要顯現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，其難可見。為《金瓶梅》插圖或作全圖者，自清代至今天，無有出胡也佛其右者。更多關(guān)于《金瓶梅》的了解，請參閱上海書店出版社《煙花春夢：中的愛與性》、陜西人民出版社《致命的狂歡》和漓江出版社《劉心武點(diǎn)評》等書。

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