原標(biāo)題：揭秘中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà) 制造視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象
中國(guó)古代也有神秘的畫(huà)中畫(huà)？大家印象中的中國(guó)畫(huà)不是山水，就是人物和花鳥(niǎo)吧。
像這樣的。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
或是這樣的吧。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
西方的畫(huà)中畫(huà)是利用鏡子來(lái)搞事情，而中國(guó)古代的畫(huà)中畫(huà)用屏風(fēng)來(lái)搞事情，今天要說(shuō)的畫(huà)中畫(huà)就是五代時(shí)期周文矩的《重屏?xí)鍒D》。大唐亡國(guó)后，中國(guó)歷史進(jìn)入了五代十國(guó)時(shí)期，前后出現(xiàn)了后梁、后唐、后漢、后晉、后周，周文矩后唐宮廷畫(huà)師。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
為什么說(shuō)《重屏?xí)鍒D》是畫(huà)中畫(huà)？
首先我們?cè)谶@幅畫(huà)里看到了兩個(gè)屏風(fēng)。
屏風(fēng)2號(hào)描繪的是一組生活場(chǎng)景圖：男主人葛優(yōu)癱在屏風(fēng)前的床榻上，周圍有四個(gè)侍女在伺候他。
屏風(fēng)1號(hào)是在屏風(fēng)2號(hào)里的三折屏風(fēng)，這個(gè)三折屏風(fēng)包圍著男主人和侍女們，制造了一個(gè)相對(duì)隱秘的空間，而屏風(fēng)1號(hào)上描繪的是一一幅山水畫(huà)。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
其實(shí)還有一個(gè)屏風(fēng)3號(hào)，是最容易被忽略的�！吨仄�?xí)鍒D》本身就是一幅屏風(fēng)畫(huà)，它是鑲嵌在一扇屏風(fēng)上的。為了更清晰地表達(dá)，小編做了個(gè)粗糙的圖解。
從圖解里，我們可以看到，《重屏?xí)鍒D》是一張屏風(fēng)畫(huà)，這張屏風(fēng)畫(huà)里又有一張描繪生活場(chǎng)景的屏風(fēng)畫(huà)，描繪生活場(chǎng)景的屏風(fēng)畫(huà)里又有一張山水屏風(fēng)畫(huà)，其實(shí)就跟俄羅斯套娃的一樣。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
那么問(wèn)題來(lái)了，周文矩為什么這樣畫(huà)？是為了好玩嗎？
其實(shí)真的是為了好玩，他利用屏風(fēng)來(lái)制造一種視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)：看畫(huà)的人（圖解上的火柴人）就像跟那幾個(gè)下圍棋的人在同一個(gè)空間中一樣，也就是給你一種身臨其境的感覺(jué)。
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
有一個(gè)畫(huà)中畫(huà)就夠了，足可以產(chǎn)生視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，為什么周文矩還要再畫(huà)屏風(fēng)1號(hào)（山水三折屏風(fēng)）？
原因有兩個(gè)：加強(qiáng)錯(cuò)覺(jué)，讓你們覺(jué)得我更牛逼；有隱喻的作用。
第一個(gè)原因就不詳述了，我們說(shuō)說(shuō)第二個(gè)原因。這要從《重屏?xí)鍒D》的內(nèi)容說(shuō)起，畫(huà)上正在下圍棋的那幾個(gè)人正對(duì)著觀眾戴著大帽子的就是男主角——韓熙載，南唐 的官吏。
葛優(yōu)癱的韓熙載，衣衫不整地躺在床榻上，有四個(gè)侍女在伺候著他，周文矩畫(huà)這幅畫(huà)中畫(huà)的原因是想隱喻韓熙載生活放蕩奢靡。
而最小的那扇三折山水屏風(fēng)，作者的用意還需探究，因?yàn)樯剿?huà)是表達(dá)其主人志存高遠(yuǎn)，渴望過(guò)高山流水文人逸士的生活，這不就和放蕩奢靡的生活矛盾了嗎？
中國(guó)古代最神奇的畫(huà)中畫(huà)
畫(huà)中畫(huà)里韓熙載的生活場(chǎng)景，是內(nèi)部休憩的私密空間，其實(shí)這樣的畫(huà)中畫(huà)，除了可以看出作者高超的繪畫(huà)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力，還隱藏著他窺探的欲望，但有一個(gè)說(shuō)法是這樣的：南唐李后主委派兩名宮廷畫(huà)家顧閎中和周文矩，同去窺探韓熙載的生活情形，以期得到一個(gè)重臣是否有叛變之心的答案。
小編不得不感嘆古人的套路可真深啊。
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