“《寶島一村》對(duì)觀眾心靈的觸動(dòng)特別深刻，它不僅僅是好看，更大的力量是看過(guò)之后給人帶來(lái)的反思。如果說(shuō)《寶島一村》表達(dá)的是時(shí)代矛盾怎么化解，那《如夢(mèng)之夢(mèng)》表現(xiàn)的就是人性。我們每一個(gè)人在這個(gè)時(shí)代怎么活著，不是以民族矛盾、政治事件作為背景�！度鐗�(mèng)之夢(mèng)》寫的是人，是靈魂的面對(duì)，描述真正的永恒和藝術(shù)的主題”。

　　震撼之下，王可然決定竭盡所能將《如夢(mèng)之夢(mèng)》搬上舞臺(tái)，盡管難度可想而知。

　　在賴聲川的設(shè)想中，《如夢(mèng)之夢(mèng)》的劇場(chǎng)應(yīng)該被還原成一個(gè)更屬于心靈的場(chǎng)所。這個(gè)有別于傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的創(chuàng)意，成為對(duì)劇場(chǎng)的一次挑戰(zhàn)。表演工作坊制作人、賴聲川夫人丁乃竺曾笑言：“《如夢(mèng)之夢(mèng)》是劇場(chǎng)管理者的噩夢(mèng)”。

　　深圳保利劇院總經(jīng)理曾若明對(duì)此深有感觸：“為了這部戲，要把劇院原本的觀眾席完全打掉，重新安裝上360度旋轉(zhuǎn)的座椅，打造成"蓮花池"，工程相當(dāng)浩大。這幾乎是對(duì)保利劇院的全新改造，裝臺(tái)卸臺(tái)需要的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了演出時(shí)間”。浩大的工程給觀眾帶來(lái)的是全新的體驗(yàn)，“蓮花池的狀態(tài)是最完美的”，賴聲川說(shuō)。

　　與以往坐在臺(tái)下看臺(tái)上的單一視角相比，蓮花池里不停轉(zhuǎn)動(dòng)的觀眾不僅有多個(gè)角度看戲劇，仿佛有看“3D戲劇”的感覺，更會(huì)有隨時(shí)參與到戲劇中的感覺。

　　但是坐在蓮花池之外的視覺仍然獨(dú)特。此前的幾場(chǎng)演出中，賴聲川一直坐在看臺(tái)上看戲�！翱磁_(tái)上也不錯(cuò)，蓮花池里不停轉(zhuǎn)動(dòng)的觀眾成為視線的一部分。我看到有人在微博上說(shuō)，在蓮花池是近距離看人生，在看臺(tái)是感悟人生，坐在三樓的則是看破人生了”，他笑著說(shuō)。

　　對(duì)于長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)的演出如何留住觀眾，賴聲川說(shuō)，“我覺得時(shí)間是相對(duì)的。一部戲當(dāng)你不想看的時(shí)候，1分鐘都覺得長(zhǎng)。我在設(shè)立一個(gè)圈套，讓觀眾掉進(jìn)所謂的魔法之中，8小時(shí)很快就過(guò)去了�！�

　　啟用明星但并非“粉絲戲劇”

　　賴聲川的戲劇總是明星云集。在深圳觀眾最熟悉的《暗戀桃花源》中，林青霞、黃磊、何炅等人都曾參演。此次來(lái)深圳的大陸版《如夢(mèng)之夢(mèng)》同樣大腕云集，許晴、李宇春、胡歌、史可、葉錦添等明星的加入讓戲劇受眾大大增加，也引發(fā)不少“粉絲戲劇”的爭(zhēng)議。

　　王可然顯然已經(jīng)被“為什么要找李宇春”這個(gè)問題折磨過(guò)很多次。但他仍然講述了自己的戲劇理念：“中國(guó)有13億人口，按說(shuō)至少應(yīng)該有1億人是戲劇觀眾。我的理念是要把戲劇盡其所能地往更多更廣的觀眾推廣”。

　　這一點(diǎn)他與賴聲川不謀而合。對(duì)于選擇演員，賴聲川并沒有像大部分大陸觀眾那樣認(rèn)為一定要出自專業(yè)學(xué)院，而是只要“能演”、“敢演”就可以。

　　“我們對(duì)每一個(gè)演員的號(hào)召力會(huì)有評(píng)估，但我們并不是為了號(hào)召力找演員。上世紀(jì)二三十年代中國(guó)戲劇文化最蓬勃的時(shí)候，演員都沒有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)訓(xùn)練的過(guò)程。”