在同一時(shí)間，賴聲川還看到一名醫(yī)生所寫的一則報(bào)道稱，現(xiàn)在有越來越多的人得了無法診斷的絕癥�！斑@些事件成為我創(chuàng)作的主要刺激。另外，我在法國的一個(gè)城堡里看到城堡主人外交官的肖像，那里有一個(gè)漂亮的湖。這些龐大的構(gòu)想都是一次性出現(xiàn)在腦子里的。”

　　演劇形式的靈感得來有趣。當(dāng)賴聲川坐在菩提樹下，看到來自四面八方的人繞著菩提樹走，每個(gè)人的臉上都帶著自己的故事。他想，如果能創(chuàng)造一個(gè)很獨(dú)特的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，把觀眾當(dāng)作最神圣的元素，讓演員環(huán)繞著他們來演出，會(huì)怎樣？

　　戲劇一開始是《西藏生死書》第269頁，一名剛從醫(yī)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，第一天到大醫(yī)院上班，結(jié)果病房中5名病人當(dāng)天死掉4名。當(dāng)醫(yī)術(shù)無效時(shí)，這名醫(yī)生恐慌地發(fā)現(xiàn)，自己多年來學(xué)校的訓(xùn)練完全沒有教如何真正幫助瀕臨死亡的病人。她只能站在一邊當(dāng)無助的旁觀者，而病人一個(gè)一個(gè)在恐懼和驚恐中死掉，得不到任何啟發(fā)或安慰。后來，這名醫(yī)生花了很多精力鼓勵(lì)瀕臨死亡的“五號(hào)病人”說出他的故事。從他的故事，我們進(jìn)入其他角色的故事，以及他們的夢(mèng)……于是主角們的生命，甚至于過去的生命及死亡開始交織在一起，形成一次史詩般的旅程。

　　賴聲川說，《如夢(mèng)之夢(mèng)》是他第一次不考慮市場(chǎng)、不考慮商業(yè)，讓思想自由馳騁的過程。

　　這一“馳騁”，便有了8個(gè)方位、3個(gè)樓層的舞臺(tái)，從下午到晚上8小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)，30多個(gè)演員和300多臺(tái)衣服，從民國初年到現(xiàn)代，穿梭于臺(tái)北、巴黎、上海、北京、諾曼底的舞臺(tái)場(chǎng)景以及12幕95場(chǎng)史詩般的劇情。

　　2000年，《如夢(mèng)之夢(mèng)》在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)首演，觀眾坐在舞臺(tái)中央?yún)^(qū)，做360度旋轉(zhuǎn)欣賞，猶如置身故事之中，與劇中人同喜同悲。

　　設(shè)“魔法圈套”讓觀眾掉進(jìn)去

　　由于成本巨大，對(duì)劇場(chǎng)要求極高，因此該劇首演后的十多年間僅再演出過兩次。此次來深上演的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，是由金士杰、胡歌、李宇春、許晴、史可、譚卓、徐堰鈴、劉美鈺等主演的大陸版。

　　大陸版的誕生與深圳有著直接關(guān)系。該劇制作人王可然告訴記者，“去年，賴聲川的《寶島一村》二度來深演出，票房和觀眾反響極好。我很自得，在與賴?yán)蠋熒⒉降臅r(shí)候說，我為《寶島一村》想了一句廣告詞叫"賴聲川超越巔峰之作"，您看好不好。但賴?yán)蠋熜α诵φf，我還有一部戲叫做"如夢(mèng)之夢(mèng)"。我當(dāng)時(shí)心里一驚，心想原來賴?yán)蠋熜睦镞�有更好的作品�！�

　　原來，在此之前王可然對(duì)《如夢(mèng)之夢(mèng)》一無所知。半年后，他開始看《如夢(mèng)之夢(mèng)》的劇本，看到一半，他認(rèn)定“這是當(dāng)代最偉大的戲劇文本”。