自魯迅、瞿秋白時(shí)代以來(lái)，上海一直是中國(guó)雜文創(chuàng)作的兩大最重要陣地之一（另一處是北京），自上世紀(jì)六十年代以來(lái)，從林放、羅竹風(fēng)、何滿子、鄭拾風(fēng)、馮英子、陳虞孫、柯靈、黃裳到江曾培、鄧偉志等為代表的數(shù)十位現(xiàn)當(dāng)代雜文作家群體，上海的雜文創(chuàng)作無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量而言，總是一直居于全國(guó)文壇前列的。而其中的江曾培先生，是既屬于老一輩傳統(tǒng)雜文家隊(duì)伍的重要干將、又堪稱新時(shí)期上海雜文界的領(lǐng)軍人物。
如果要寫上海雜文史的話，我認(rèn)為上海的雜文創(chuàng)作期可以分為三個(gè)歷史階段：第一階段是整個(gè)民國(guó)時(shí)期，即1912年到1949年9月；第二個(gè)歷史階段為1949年10月至1966年；第三個(gè)階段從1976年10月至現(xiàn)在；另有文革十年的雜文創(chuàng)作空白期。江曾培先生跨越了上海雜文創(chuàng)作的第二個(gè)和第三個(gè)歷史時(shí)期，他的雜文，無(wú)論是思想內(nèi)容、寫作藝術(shù)還是凝聚上海的雜文隊(duì)伍，都起到了承上啟下的作用，也正因如為此，由上海文藝出版社新近研究并出版的七卷本《江曾培文集》，應(yīng)被視為上海的文化建設(shè)一項(xiàng)重要工程，對(duì)開(kāi)創(chuàng)上海雜文創(chuàng)作的新時(shí)代，具有重大的意義。
要馬上全部細(xì)讀完七大部《江曾培文集》是困難的，時(shí)間要非常充裕才行。但是，好才從上世紀(jì)六十年代起，我就開(kāi)始在報(bào)刊上閱讀江曾培先生的雜文，所以，他文集中相當(dāng)大一部分作品與我都“似曾相識(shí)”，也正因如此，他一直是我敬重的長(zhǎng)者和雜文創(chuàng)作的師長(zhǎng)。他的雜文最大特點(diǎn)，就是始終緊緊按住時(shí)代的脈搏，跟隨著時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)，從上世紀(jì)五十年代直到現(xiàn)在，他一直在寫雜文，產(chǎn)量多、質(zhì)量高，尤其難能可貴的是，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開(kāi)啟，他較早地轉(zhuǎn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)評(píng)的寫作，直到現(xiàn)在，他在東方網(wǎng)評(píng)論頻道和其他報(bào)刊所發(fā)表的雜文（時(shí)評(píng)），仍然是關(guān)注時(shí)下社會(huì)熱點(diǎn)的精彩文字，說(shuō)明他的腳步一隨著時(shí)代的進(jìn)步在前進(jìn)。我想，如果把江曾培關(guān)注時(shí)代熱點(diǎn)的大量雜文按編年排列起來(lái)，無(wú)疑就是對(duì)中國(guó)六十多年來(lái)社會(huì)的真實(shí)紀(jì)錄，也就是說(shuō)，這樣的紀(jì)錄，它已構(gòu)成了一部時(shí)代的稗史。誰(shuí)說(shuō)雜文是“小兒科”？誰(shuí)說(shuō)雜文家僅是雜而淺的“雜家”？雜文家所透露出來(lái)的話題及事件材料，于后世而言住往就是珍貴的歷史，這一傳統(tǒng)大概可以上溯至《列子》、《呂氏春秋》、《韓子》的時(shí)代。我認(rèn)為時(shí)間跨度這么長(zhǎng)的江曾培雜文，是實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)的，他的雜文是各個(gè)不同時(shí)期的社會(huì)映象，人們可以從他的雜文中讀出一部獨(dú)特的歷史。這是江曾培雜文的獨(dú)特意義。
江曾培雖然是記者出身，但由于傳統(tǒng)文化的功底深厚，所以他在改革開(kāi)放直至新世紀(jì)初長(zhǎng)期執(zhí)掌上海文藝出版社時(shí)，對(duì)上海的文學(xué)事業(yè)貢就尤大。限于篇幅，本文無(wú)法涉及他對(duì)上海及外地許多作家和作品扶持、培養(yǎng)等方面的貢獻(xiàn)，而是想就文集論江增培先生，即他自己在文藝領(lǐng)域本身的文藝思想、實(shí)踐方面的突出貢獻(xiàn)，這方面的內(nèi)容就體現(xiàn)在《江曾培文集》的第一卷“文藝評(píng)論”中，它包括“《山鄉(xiāng)巨變》變得好”、“藝術(shù)鑒賞漫筆”、“藝林散步”、“小說(shuō)虛實(shí)錄”、“繆斯的眼睛”、“江曾培論''微型小說(shuō)”''五輯，這些“文藝雜文”、講稿體現(xiàn)了他的文藝思想，對(duì)文藝的創(chuàng)作、鑒賞、傳播等形成了一種體系，尤其是他在提倡、普及中國(guó)微型小說(shuō)這一品種方面，與文藝出版社其他同仁一起，做了開(kāi)創(chuàng)性的工作，起到了披荊斬棘開(kāi)路人的作用，他還為微型小說(shuō)的繁榮進(jìn)行了理論準(zhǔn)備，撰寫了《微型小說(shuō)面面觀》、《微型小說(shuō)的特性與技巧》、《微型小說(shuō)初論》、《江曾培論微型小說(shuō)》等專著，他是當(dāng)之無(wú)愧的當(dāng)代微型小說(shuō)“教父”，他在微型小說(shuō)方面的貢獻(xiàn)，是一定要寫入文學(xué)史的。有志者及文藝界研究《江曾培文集》，是 不可以光顧了他的雜文而忽略了他的文藝思想、文藝實(shí)踐這兩個(gè)方面的貢獻(xiàn)的。另外，他在文藝傳播學(xué)方面的思想，也是值得人們?nèi)リP(guān)注的。
我曾經(jīng)在一篇文章中把江曾培先生的雜文稱為“詩(shī)哲雜文”，當(dāng)然，就咀嚼和學(xué)習(xí)他的雜文成單方面看，我的激動(dòng)和感悟或許不無(wú)道理；但是，當(dāng)我初翻了他的《文集》后，我感到用“詩(shī)哲”這一詞眼已實(shí)在無(wú)法概括江曾培先生的創(chuàng)作，他的《文集》第二卷中所收錄的大量散文，除了體現(xiàn)出他的文采、哲理、詩(shī)意境界之外，更是“文學(xué)百科”的豐富知識(shí)寶庫(kù)（用時(shí)髦話講，亦可叫做大量信息）顯示，可以想見(jiàn)，閱歷之外，他研究、閱讀了古今中外的文學(xué)、歷史，觀察中國(guó)和外國(guó)的社會(huì)，像他論述巴金、王元化、羅竹風(fēng)及梵高、倫勃朗等人物的文章，文雖短而精到，沒(méi)有深厚的功底和寬廣的知識(shí)面是難以想象的；而他寫的當(dāng)代眾多作家論，也佩服他花了那么多時(shí)間讀了那么多作家。作為雜文家、散文家和文藝評(píng)論家的江曾培，他作品中所表現(xiàn)的知識(shí)面涉及的領(lǐng)域很多，但他并未像小說(shuō)家那樣去刻意渲染自己的知識(shí)面，而純粹是寫作中的自然流淌，使廣博的知識(shí)與他的思想融合在一起，構(gòu)成了江曾培雜文、散文和文藝評(píng)論的文采、魅力，從而確立了他在時(shí)下上海的雜文界、評(píng)論界的領(lǐng)軍地位。
在衷心祝賀《江曾培文集》出版之際，我也有兩愿：一是希望大學(xué)和文藝、新聞研究單位能有更多的人研究江曾培，能出一批江曾培研究的專家或碩士、博士；二是希望有關(guān)部門能認(rèn)真規(guī)劃、支持上海雜文家文集作品的出版工作，上海的有影響的雜文家還有一些，目前僅林放、黃裳、鄧偉志等少數(shù)人出過(guò)文集，太少了，這與上海的雜文界的狀況很不相稱。
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