體素除了能應用于像《我的世界(Minecraft)》形式的游戲，還可以有更細致的表現(xiàn)，成為下一代的三維游戲世界構成方式，本文從技術角度分析當中的原理及相關技術。

　　引言

　　現(xiàn)時，主流三維游戲一般都需要龐大、精致的游戲世界(game world，或稱為游戲關卡/game level、游戲舞臺/game stage)。所謂的游戲世界，不單指玩家可見的三維渲染環(huán)境，也包含游戲性系統(tǒng)(游戲機制、物理碰撞、人工智能等)所需的虛擬環(huán)境。

　　多數(shù)三維游戲使用三維三角形網格(3D triangle mesh)建構大部分的游戲世界，包括地形、建筑、植被及其他靜態(tài)物件。一些以自然戶外環(huán)境為主的游戲，如大部分RPG、MOBA類型游戲，會使用到高度場(height field)去表示地形;一些室內為主的游戲，如一些FPS、TPS、ACT等，會使用構造實體幾何(constructive solid geometry, CSG)技術去建構基本的室內環(huán)境(在許多游戲引擎中稱為 BSP/binary space partitioning 筆刷)。

　　游戲世界的制作占總制作成本的一大部分，而隨著游戲平臺的性能提升，以及游戲內容需求的膨脹，游戲世界的制作成本也因應不斷提高。以上的制作方法都各有優(yōu)缺點。三維網格是合乎當代硬件的游戲世界表示方式，也是較自由的建模方式，而且有成熟的數(shù)字創(chuàng)作工具(digital content creation tool)如 3ds Max 和 Maya。但其缺點包括建模成本高、僅為表面表示方式(可能無法判斷一個任意點在其外還是其內)、不容易修改(尤其是在展開UV之后)、不容易做連續(xù)或離散級數(shù)的細致程度(level of detail, LOD)等。高度場和 BSP 的制作成本較網格低，而且較容易修改和實現(xiàn) LOD，但其適用場合就非常局限。

　　有沒有更好的三維游戲界的制作方式?此問題一直是游戲制作的重要探索方向。

　　體素

　　自2009年《我的世界(Minecraft)》的空前成功，根據(jù)IGN于2013年9月的報道,Minecraft 在所有平臺上已售出共三千三百萬份。體素(voxel)進入開發(fā)者的眼球，成為另一種建構游戲世界的可行方式，見圖1、2。

　　圖1:《我的世界》游戲截屏。

　　圖2: 《我的世界》游戲玩家合作制作的《冰與火之歌》中的君臨城。

　　簡單類比，體素就是像素的三維版本。在二維中，我們可使用顏色的二維數(shù)組表示一個影像(image);在三維中也可以用體素的三維數(shù)組表示一個柵格化的三維空間，每個體素儲存一個比特，表示該空間是實心還是空心的，如圖3。這種二元體素(binary voxel)是最簡單的體素形式，但體素還可以儲存其他屬性。例如《我的世界》的體素會儲存讓空間的材質(泥土、石、水等)，而在醫(yī)學上會把CT掃描得來的X射線不透光性(opacity)儲存在體素中，如圖4。

　　相對于高度場地形及BSP，體素可以同時制作一般地表、山洞、建筑物等固體。

　　圖3：把一些體素疊起來，灰色立方體是其中之一個體素。(維基百科圖片)

　　圖4：以體積宣染方法去可視化CT掃瞄的體素數(shù)據(jù)。(維基百科圖片)

　　破壞與建設

　　由于體素數(shù)據(jù)的結構簡單而均勻，它相對于網格來說更容易修改。因此，游戲可以讓玩家建設游戲世界(這是一種用戶生成內容/user-generated content, UGC)，也可以讓游戲規(guī)則動態(tài)改變游戲世界，例如可破壞物件(destructible object)、地形變形(terrain morphing)等。不單止修改，無中生有也是可能的──《我的世界》和《魔方世界(Cube World)》(圖5)等游戲都包含程序式生成內容(procedurally generated content)，后者更可以生成一個大型的RPG地圖及游戲性內容。當然，純粹自動生成的內容不一定合乎游戲設計師的要求，但某程度的程序式生成功能可以大幅降低制作成本。

　　圖5：《魔方世界》完全以程序隨機生成內容，讓玩家可以不斷探索無限的世界。整個游戲僅由一對夫妻制作。

　　更細致的表現(xiàn)

　　前述的游戲例子都是使用二元體素，其棱角非常突出，雖然可視為一種風格(如8位游戲機時代的象素風格)，但是否有方法改善呢?其中一個方法，就如二維影像，我們可以提升體素數(shù)據(jù)的分辨率，例如從每立方米一個體素提升至每厘米一個體素，以增強細致程度。然而，體積數(shù)據(jù)是以立方級數(shù)增長的，所需的存儲容量很高。例如一個 2563 大小的體素空間含一千六百多萬個體素(16M個);而 10243 就會增長至過10億個體素(1G 個)。即使每個體素只占1字節(jié)，也需要大量儲存空間。當然，我們可以考慮在一般的應用場合中，大量相連的體素是全部空心或實心的，那么我們可以使用一些數(shù)據(jù)結構去壓縮這些原始體素數(shù)據(jù)，如八叉樹。2010年 NVidia 就曾發(fā)表研究，展示如何高效地使用 GPU 去光線追蹤以稀疏體素八叉樹(sparse voxel octree, SVO)表示的嘲。在該研究中，每體素還存儲了顏色及法綫的壓縮數(shù)據(jù)。一個大教堂模型(Sibenik)壓縮后以 440MB 存儲 40963 的數(shù)據(jù)，被渲染時的光綫追蹤能力達每秒1億光綫(圖6)。GigaVoxels也是相似的技術。Atomontage 引擎也是使用含顏色的體素數(shù)據(jù)，但以 的方式進行壓縮，宣稱可以極高幀率實時渲染大型體素嘲(圖7)。

　　然而，每體素儲存顏色/法綫的方案，未必符合游戲開發(fā)所需。此方案的重點，是嘲中每個細節(jié)(例如達 1cm 的精度)都可以獨立編輯。對于在科學應用上通過掃瞄真實嘲(例如地形、建筑、生物等)得到的體素數(shù)據(jù)，這種 性是必須的。然而，游戲通常只需要虛擬的嘲，玩家并不在乎大教堂中的某幅墻的凹凸是否和現(xiàn)實完全相同。從嘲制作的角度看，雖然嘲能任意雕刻，十分自由，但這種自由度反而難以管理及掌控。情況有如在二維游戲中，可任意繪畫的非常巨大的地圖。這個問題的爭論點類似在id Software的MegaTexture/虛擬紋理(virtual texturing)技術所產生的制作及游戲容量問題。以下將描述利用等值面提取及數(shù)據(jù)擴大解決細致程度及容量問題。

　　圖6: 把 Sibenik 模型體素化為40963的稀疏體素八叉樹(SVO)，每個體素含顏色及法線，以GPU光線追蹤渲染。

　　圖7: Atomontage 引擎實時渲染大型體素嘲，嘲可以被動態(tài)任意破壞。

　　等值面提取

　　對于上述談到的棱角問題，以光綫追蹤渲染體素時，可以加入一些插值方式及法綫數(shù)據(jù)令效果更為平滑。另一個渲染方法，是在體素中儲存標量數(shù)據(jù)，然后提取該標量場的等值面(isosurface)，生成三維網格，再以普通的光柵化方式渲染。如果類比二維的情況，就如同提取高度場的等高綫(contour line)，再把這些等高綫渲染。在三維的情況，我們可以存儲嘲的物質密度，或是有符號距離(signed distance)，作為標量場。

　　給定一個標量場，我們可以使用經典的移動立方體(Marching Cubes, MC)算法去提取等值面。MC 算法十分簡單，只需掃瞄體素數(shù)據(jù)，若等值(isovalue)介乎兩個相鄰體素的值之間，便使用綫性插值求出中間的等值面頂點，最后使用查表去決定如何把這些頂點連接成等值面三角網格。由于 MC 只能生成圓滑的等值面，不能表示銳利的頂點及棱，后來的對偶輪廓(dual contouring, DC)可以解決此問題，但就需要在體素中加入法綫數(shù)據(jù)，效果如圖9所示。

　　圖8: 移動立方體(Marching Cubes, MC)算法中的15個立方體組態(tài)。每條棱兩端的值與等值比較后，若一個大于等值，一個小于等值，就在該棱上線性插值生成頂點，然后按這些組態(tài)生成三角面片。(維基百科圖片)

　　圖9: 對偶輪廓(dual contouring, DC)算法可以同時保持銳利的頂點及棱

　　CryEngine 3和C4 Engine所支持的體素建構嘲功能，都使用了這類等值面提取方式。這兩個引擎都是以體素方式解決高度場地形的缺點(如無法表示山洞)。下一代的《無盡的任務》包括兩個作品《EverQuest Next》及《EverQuest Next Landmark》整合了Voxel Farm Engine ，全面使用了等值面提取方式的體素去建構大型的游戲世界，包括地形、洞穴、建筑物等(圖10)，而且還加入破壞/改變游戲環(huán)境的技能設計。

　　圖10: 《EverQuest Next》的嘲截屏，地形和建筑物都是用體素建模，生成圓滑或尖銳邊緣的網格，再使用紋理映射加強細節(jié)及營造游戲獨特的美術風格。

　　數(shù)據(jù)擴大

　　使用等值面提取方式后，不需要高分辨率的體素來產生圓滑的表面，可以說一方面解決了棱角的問題。但另一方面，我們如何在不大幅增加數(shù)據(jù)量的情況下，提升細致程度?其中一個通用技術就是數(shù)據(jù)擴大(data amplification)──用小量數(shù)據(jù)生成大量數(shù)據(jù)。一般高度圖地形簡單地采用多層重復密鋪(tiling)的紋理，也可算是一種簡單的數(shù)據(jù)擴大。這種方法也可以應用到等值面提取上，不過它需要更復雜的紋理映射方式，例如 C4 Engine 可混合三個平面投影去混合紋理采樣(tri-planar mapping)。要避免視覺上的重復問題，還可以考慮 Wang Tile [10] 或者其他紋理生成技術，這可能涉及如何參數(shù)化(parameterize)等值面的問題�？梢詤⒖磮D11《EverQuest Next》的例子。

　　圖11：《EverQuest Next》混合兩個投影紋理，以映射至任何拓撲結構的生成網格。

　　除了表面的紋理外，還可以加強幾何方面的復雜度，例如我們可以使用位移貼圖技術(displacement mapping)去為表面加上更多細節(jié)。

　　數(shù)字雕刻與其他建模方式

　　之前談及許多體素的表示方式，以下再談可如何建立、編輯這些數(shù)據(jù)，用圖形學的述語，就是建模(modeling)。體素非常適合數(shù)字雕刻(digital scupting)，即是把體素當作粘土，提供貼土、推入、拉出、磨平、捏造等工具去制作模型。Mudbox(圖12)和 ZBrush 是現(xiàn)成的數(shù)字雕刻工具，但這類工具通常是基于對表面網格幾何作出修改，而不能改變模型的拓撲結構。采用體素就不會出現(xiàn)這種拓撲問題，但相對地其編輯工具還未成熟。

　　圖12：使用 Mudbox 在模型網格上進行數(shù)字雕刻�，F(xiàn)時這類技術通常用于角色建模及紋理，通過法線/位移貼圖去增加細節(jié)。

　　體素的一個特點，是可以簡單地實現(xiàn)構造實體幾何(CSG)。為了更容易建模，可以使用CSG去為建筑等人工物建模，在運行時才體素化。這樣比直接雕刻省時，容易修改，而且更能節(jié)省容量，并更適合一些自動生成算法。以二維來類比，就像在Photoshop中使用矢量形狀編輯，需要時才光刪化成像素。另外，對于普通的三維網格，也可以進行體素化，但并不容易保存原來的紋理映射。

　　高級渲染技術

　　除了等值面提取及紋理貼圖等技術外，體素在渲染上還有很多可發(fā)展的技術。由于體素適合光線追蹤，近年有一些研究使用了體素為基礎的實時全局光照，例如體素圓錐追綜(voxel cone tracing)。如果游戲世界本身已經是由體素組成，就省卻體素化(voxelization)的步驟。而這種全局光照，除了常見的慢反射表面(diffuse surface)的二次反射，還可以實現(xiàn)面積光源、光澤反射/折射(glossy reflection/refraction)材質等效果，如圖13。

　　圖13：利用體素圓錐追綜制造全局光照。光源從上而下，在地面反射至拱門天花，紅布也有滲色(color bleeding)至天花。另外留意地面材質含有光澤反射。(此嘲本身是以三角形網格渲染。)

　　游戲性技術

　　當然，游戲并不僅是一個實時渲染器，游戲的重點是游戲性(gameplay)。許多二元體素游戲已經展示出一些與別不同的游戲性元素，在此不作詳細分析。但在技術層次上，我們還需要解決一些動態(tài)體素世界的問題，主要有物理和人工智能方面。在物理方面，最基本的要考慮等值面與剛體形撞的碰撞檢測、支撐分析(切割后懸空的部分可能需要掉落，甚至因結構問題而斷裂)，此外也可研究相關的流體模擬、燃燒模擬。人工智能方面，最基本是視線查測及路徑搜尋。體素也可利于進行地理上的推理分析。

　　結語

　　傳統(tǒng)的游戲世界在游戲性、制作上都有一定限制，基于體素的制作方式可帶來各種創(chuàng)新，提高游戲品質并控制制作成本。然而，顛覆傳統(tǒng)需要各方面的配合，游戲設計、關卡設計、美術制作、游戲性編程都要注入新的思維，也必須輔以扎實的工具及制作流程。在引擎技術上，需要解決大規(guī)模世界的多分辨率建模、依 LOD 作資源串流、實時渲染、物理模擬、人工智能等各個方面的需求。

　　或許這也是一個機遇，可以開拓另一條游戲技術道路，制作未來具技術壁壘的創(chuàng)新游戲。

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