其次是影片占盡了天時、地利、人和的優(yōu)勢。天時：其一，2012年國產電影份額一直疲軟，電影各界都樂于見到本土黑馬片出現，為中國電影打上一針“強心劑”，提振市場信心�！短﹪濉返某霈F，很自然地得到了各方的支持，形成了眾人拾柴火焰高，票房越燒越旺的局面；其二、影片所選擇的賀歲檔與其喜劇類型高度契合，是觀眾消費的主因。地利：此檔期中“左鄰右舍”的影片都利于《泰囧》的崛起。《泰囧》前面的《王的盛宴》和《一九四二》太過厚重悲苦，造成了電影市場在一定程度上處于快樂“饑餓”狀態(tài)，《泰囧》后面的《血滴子》、《大上�！泛汀�十二生肖》，前兩部口碑皆不高，只有成龍的《十二生肖》能夠對《泰囧》造成一定的競爭壓力，盡管如此，《十二生肖》也與《泰囧》間隔一周多的時間，留有足夠的空間讓《泰囧》口碑話題發(fā)酵成為全民電影。人和：《泰囧》作為《人在囧途》的續(xù)集，依托品牌影響，占有前作的口碑優(yōu)勢。尤其是，本土大眾化喜劇明星徐錚和王寶強本身就很有號召力，再加上黃渤的加盟。這3位典型的喜劇類型明星組合“接地氣”，有人氣，造就了很高的觀眾認可度。

　　《泰囧》的成功，說明類型意識明確的、呼應現實問題的、接地氣的、按藝術規(guī)律講故事的、有人氣明星主演的喜劇片，是大有可為的影片類型。誠然，不少國產片確實有“三俗”之嫌，甚或“三俗”之實。但電影本來就是從雜耍出身的俗玩意兒，和普羅大眾世俗的娛樂需求有天然的契合點，如果硬要電影脫俗，恐怕也是一件難事。但僅僅依靠“三俗”，影片也是難以取得高票房的。劉 藩

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