《浮沉》沒有讓喬莉成為另一個“杜拉拉”，女部下借助和主管上司的戀愛而升職的浪漫橋段在該劇中被冰冷的職場現(xiàn)實所擊碎，卻由此使喬莉在心智和情感上不斷走向成熟，在一再經(jīng)歷的信任危機(jī)中，這個職場新人走向了一個真誠的、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜松�。作為女性，喬莉的精神人格獨立、面對虛偽�?qiáng)大的內(nèi)心、面對挑戰(zhàn)極大的勇氣都是熒屏上前所未有的，同時這一切并不以劍拔弩張的形式表現(xiàn)出來，她就是那個不脫孩子氣、充滿了成長煩惱的職場女孩，但這個女性身上又潛藏著不容小覷的力量。
而王貴林作為當(dāng)下國企改革者的形象，更是充滿了平實卻不平凡的審美質(zhì)感。他的身上，不再有“喬廠長”、“代理市長”們“走進(jìn)暴風(fēng)雨”式的激昂澎湃，也不再有《世紀(jì)之約》國企改革者雷默式的精英和啟蒙姿態(tài)，這個改制的牽頭人從始至終都是樸素的，有時甚至是尷尬和寒酸的，他是一個地道的平民廠長，是不加一點兒光環(huán)的真正草根。面對7個億的改制資金，他不可能像身為好友的經(jīng)濟(jì)學(xué)家于志德那樣始而看做是自己經(jīng)濟(jì)理論的實驗地，繼而又因私欲膨脹將其看成是讓自己和情人遠(yuǎn)走高飛、移民他鄉(xiāng)的油水。在他的眼里，這些資金是血，是生命，是一個個普通人對生活的希望和追求。他的可貴，更在于篇末并不濃墨重彩卻擲地有聲的一筆——在成功改制3年后，他平和從容地離開，讓更年輕的現(xiàn)代經(jīng)理人去執(zhí)掌和管理企業(yè)。這樣的改革者是充滿新意的，他不是人們耳熟能詳?shù)谋瘎〉母母镉⑿�，或因制度缺陷、機(jī)緣巧合而淪為改革的犧牲品，更不是一般意義上的過渡人物，而是理性執(zhí)著、懂韜略有擔(dān)當(dāng)、知進(jìn)退有真情的當(dāng)代管理人，這個形象平實中的高大和厚重是值得認(rèn)真評價和總結(jié)的。
兩劇的反面人物顏若水和于志德也都不同于以往反腐題材電視劇所表現(xiàn)的。他們都不是十惡不赦的壞人，都有自己的真情，顏若水生活上的嚴(yán)謹(jǐn)自律、于志德對初戀情人的真情都是真實的，但這些人性的“優(yōu)點”并不足以掩蓋他們身上固有的貪婪和缺乏底線的稟性。該劇對反面人物人性復(fù)雜性的把握和拿捏是比較適度的，而他們的犯罪動機(jī)不約而同地指向當(dāng)下移民潮的大背景也頗為耐人尋味、有著重要的現(xiàn)實意義。
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